, кубічну побудова голови - чисто місцеві, етруські особливості, висхідні до голів стародавніх каноп. У асиметричному положенні очей і вух, у легкій кривизні рота помітно прагнення передати індивідуальні риси. Зважаючи на близькість до мистецтва пізньої класики і за аналогією з іншими етруськими творами голова хлопчика повинна датуватися, очевидно, кінцем IV - початком III століття до н.е .. Першою спробою передати саме характер моделі вважають голову Брута з палацу Консерваторів в Римі. Її відносять саме до робіт етруських майстрів (2 пол.3 століття до н.е). Перехідним етапом на рубежі II і I століть до н.е. стає твір, з однаковим правом вважається і етруським і римським, завершальне ряд етруських портретів і відкриває новий ряд - портретів римських. Йдеться про знаменитій статуї Оратора - Arringatore, - знайденої в тразімено в 1566 році і зберігається в Археологічному музеї Флоренції. На каймі одягу збереглася етруська напис, що повідомляє, що статуя споруджена на честь Авла Метелла. Очевидно, це етруська скульптура, що зображає римського або етруського магістрату у звичайній для посадової особи позі оратора. Закликаючи своїх слухачів до уваги, він простягає вперед праву руку - жест, який стане традиційним і буде багаторазово повторений в римських творах. Покрий і довжина тоги, характерні для раннього часу, підтверджують датування цього пам'ятника близько 100 року до н.е. Особливо цікаво особа; втрата інкрустованих очей позбавила його відомої частки виразності. Тим не менше це портретне зображення конкретної людини, що не дуже значного, некрасивого. Голова злегка піднята, він як би приготувався почати свою промову. Округле обличчя з повними щоками прорізано зморшками; глибокі складки залягли по сторонах носа, неправильної форми рот злегка відкритий. Недбало перекинута через плече тога, спадаюча складками, описує його почала повніти фігуру. У ній також немає нічого урочистого, величавого. У цій скульптурі немає елементів ідеалізації образу, властивої грецькому портрета. Прозаїчна точність відтворення натури - характерна особливість раннерімского портрета - проявляється тут вперше з такою відвертістю і ясністю.
1.2 Римський скульптурний портрет в епоху Республіки
На першому етапі розвитку римського портрета в епоху Республіки внутрішній світ моделі ще слабо відбивається в портреті, але анатомічні особливості передані дуже точно. Моделировка робіт кілька сухувата, присутній перевантаженість деталями. У цей період у багато помітно вплив етруського мистецтва, але римський портрет не є природним продовженням його традицій, а стає самостійним явищем, з якимсь впливом попередніх епох. Найбільш характерним утіленням римських громадянських ідеалів в скульптурі стає тогатус (римлянин, одягнений в тогу за виконанням державних обов'язків). Портретна статуя римлянина, коїть литу »1 ст.до н.е. є подальшим розвитком тогатуса, що продовжує традицію статуї Авла Метелла. Ця робота добре передає рух, а риси обличчя її відрізняються правдивістю і реалістичністю. До пізнього періоду республіканської епохи відноситься портрет Цицерона. Він дуже точний у передачі характеристики та особистих якостей портретованого. Для скульптурного портрета часу пізньої Республіки, ще не сприйняв благотворний еллінське вплив, яке прийшло після завоювання Греції у 2 столітті до н.е, характерне прагнення закарбувати конкретну людську особистість, її зовнішні риси і особливості, що відрізняють її від будь-якого іншого особи. Ці тенденції, висхідні ще до етруським традиціям, помітно посилюються саме в переломний період римської історії, коли настільки значну роль стали грати окремі особи, а на зміну республіканському способу правління прийшла одноосібна диктаторська влада. Для більшості римських скульптурних портретів першої половини і середини I століття до н.е.- Кінця Республіки характерний «веризм» - реалізм, що переходить у натуралізм, який ніколи більше з такою відвертістю не проявили в портретному мистецтві Риму. У I столітті до н.е. створюються портрети, які вражають своєю нещадною правдивістю; з особливим інтересом їх автори звертаються до відтворення некрасивих, часто потворних, але яскраво індивідуальних осіб, переважно людей немолодих, глибоких людей похилого віку.
При всьому безумовному різноманітності пам'ятників скульптурного портрета часу Республіки їх можна розділити в основному на дві великі групи або, скоріше, напрямки. Одне з них, яке ми умовно назвемо «старорімское», продовжує традиції, що зародилися ще в етруської і раннеіталійской портретної пластиці, і характеризується прагненням можливо більш точно передати індивідуальні особливості портретованого особи. Другий напрямок, еллінізірующее, зазначено проникненням у скульптурний портрет Риму традицій грецького і елліністичного портрета. Це характерно для першої половини століття, аж до часу I тріумвірату і правління Цезаря. Потім відбувається відомог...
