Я народилася і виросла у передгірній зоні (Сіверський район Краснодарського краю). Для ландшафту нашій місцевості характерне поєднання гір і рівнини. Батьки з дитинства прищеплювали мені любов до моєї малої Батьківщини, ми вивчали наш район, проходячи туристичними стежками, купаючись в гірських річках і дивлячись з найвищої вершини району (гора Собер-Оашх) на станиці, що тягнуться у наших ніг у блакитному серпанку. Пізніше, під час походів і прогулянок було зібрано багато етюдного матеріалу і звичайно, мотиви, побачені в околицях станиці Сіверської, стали головною дійовою особою мого дипломного проекту. Пори року для зображення були вибрані не випадково: сніжна зима, настільки рідко відвідує наші краї і золота осінь: барвиста, ошатна, надихаюча не одне покоління художників. Пора року, як і кожне природне явище, швидкоплинно і згадується: Зупинись, мить, ти - прекрасно! Raquo; ( Фауст raquo ;, Гете), можливо, спроби мистецтва зафіксувати реальність і обезсмертити ідеї і миті існують лише тільки через невблаганною функції часу. Також нами була здійснена спроба в даному дипломному проекті закарбувати одного разу побачене стан природи і опоетизувати його засобами олійного живопису . У ході роботи ми, як і належить, після визначення теми і образу, приступили до збору матеріалу - була виконана серія підготовчих етюдів, розроблені композиційні ескізи, колірні пошуки, виконані тривалі етюди з плановістю, після чого ми підійшли до етапу роботи з картоном. Робота велася із застосуванням узагальнюючої хроматичної імприматури, велася поетапно. Ми шукали і вирішували великі колірні і тональні відносини в послідовності від загального до приватного і від приватного до загального . Поряд з виконанням етюдів, йшов збір теоретичного і методичного матеріалу для пояснювальної записки. Дипломна робота є два ескізи кубанського пейзажу. Підготовчий матеріал складається з ілюстрацій, пояснювальної записки з 46-ти сторінок, додатки і бібліографічного списку.
полотно краєвид пленер живопис
1. З історії пейзажного живопису
Елементи пейзажу можна виявити вже в наскального живопису. В епоху неоліту первісні майстри схематично зображували на стінах печер річки чи озера, дерева і кам'яні брили. На плато Тассилин-Аджер в Сахарі були виявлені малюнки зі сценами полювання і перегону стад. Поруч з фігурками тварин і людини древній художник схематично намалював простенький пейзаж, що не дає можливості конкретизувати місце дії. У мистецтві Стародавнього Сходу і о. Криту пейзажний мотив - досить часто зустрічається деталь настінних розписів. Так, недалеко від селища Бені-Хасан в Середньому Єгипті були знайдені скельні гробниці староєгипетських правителів, які жили в 21-20 століттях до н.е.
Одна з численних фресок, вкривали стіни похоронних камер, зображує дику кішку, що полюють в густих заростях. Серед розписів залів знаменитого Кносського палацу на острові Крит виявлена ??розпис, названа дослідниками Куріпки в скелях. У давньоримському місті Стабии, зруйнованому, як і Помпеї, під час виверження Везувію, серед інших розписів, знайдених в одному з патриціанських будинків, виділяється фреска Морський порт, що представляє собою справжній морський пейзаж [7, с.14]. В якості самостійного жанру краєвид з'явився вже в VI столітті в китайському мистецтві. Картини середньовічного Китаю дуже поетично передають навколишній світ. Одухотворена і велична природа в цих роботах, виконаних в основному тушшю на шовку, постає як величезна всесвіт, яка не має кордонів. Традиції китайського пейзажного живопису справили великий вплив і на японське мистецтво.
У Європі пейзаж, як окремий жанр, з'явився набагато пізніше, ніж у Китаї та Японії. У період Середньовіччя, коли право на існування мали лише релігійні композиції, краєвид трактувався живописцями як зображення середовища проживання персонажів. Велику роль у формуванні пейзажного живопису зіграли європейські мініатюристи. У середньовічній Франції при дворах герцогів Бургундських і Беррійской в ??1410-х роках працювали талановиті ілюстратори брати Лімбург - творці чарівних мініатюр до часослову герцога Беррійського. Ці витончені і барвисті малюнки, що розповідають про пори року та відповідних їм польових роботах і розвагах, показують глядачеві природні ландшафти, виконані з майстернею для того часу передачею перспективи. Яскраво виражений інтерес до пейзажу помітний в живопису Раннього Відродження. І хоча художники ще дуже невміло передають простір, захаращуючи його ландшафтними елементами, що не поєднуються один з одним за масштабом, багато картин свідчать про прагнення живописців домогтися гармонійного і цілісного зображення природи і людини. Таке полотно Хід волхвів (перша половина XV століття, Метрополітен-музей, Нью-Йорк) італійського майстра Стефано ді Джованні на ...
