іншого порядку, уявлення про якові пов'язано як зі «змістом дійсного життя», так и з перетворенням «художньої ЕНЕРГІЇ» Творця.
поглиблення уявлень про літературно-художньому творі, розробка методів АНАЛІЗУ ОКРЕМЕ художнього твору представляет собою одну з Важлива Завдання, яка тісно пов язана з теоретичністю осмислення явіщ літератури. Однако спіраючісь на Марксистська-ленінську діалектіку, дослідник з необхідністю Робить Висновок про недостатність АНАЛІЗУ у власному розумінні терміна, бо аналіз «Важлива не сам по Собі, а заради Подальшого синтезу, что Повертає нас до вихідного цілого, Пожалуйста Виступає тепер Вже як науково пізнане конкретнішими »[19]. Зазначену принцип пошірюється як на аналіз твору в цілому, так и питань комерційної торгівлі его аспектів. Надалі Термін «аналіз» ми будемо розуміті в широкому СЕНСІ - як «Вивчення, что Включає в собі и уявно розкладання твори, и з єднання віділеніх сторон елементів у ціле» [10].
Звернемося чі в конкретному випадка до АНАЛІЗУ елементів форми або змісту, та патенти, пам ятати, что ми маємо дело з змістовної формою и художнім (образним, «оформленим») змістом. У свою черго багатоаспектності є Поняття «змістовної форми». Можна віділіті ряд ее рівнів, аспектів, Які могли б стати предметом самостійного РОЗГЛЯДУ або віхіднім пунктом АНАЛІЗУ твору в цілому, Наприклад: сюжет, Розповідь, композиція та інше. Одним з рівнів змістовної форми твору слід вважаті систему персонажів. Про Важлива значення системи персонажів літературно-художнього твору свідчіть, например, таке вісловлювання В.Г. Бєлінського: «Художнє создания має буті Цілком готове в душі художника дере, чем ВІН візьметься за перо ... ВІН винен спершу Бачити перед собою особини, Із взаємніх отношений якіх утворюється его драма чі повість ...» [9]. У Книзі «Вступ до літературознавства» під редакцією Г.Н. Поспєлова читаємо: «Персонажі, у своїй сукупності складають систему, - це, як видно, сторона літературно-художнього твору, найбільш тіснімі узами пов язана з змістом.
І при з'ясуванні Ідеї епічного або драматичного твору Важлива зрозуміті самперед функцію системи персонажів - ее значення І Зміст. Саме з цього природно почінаті РОЗГЛЯД новели або роману, комедії чи трагедії »[12].
У работе Ю.В. Манна для нас Важлива, по-перше, віділення різніх зв язків между персонажами, по-друге, встановлення зв язку между «ідеологічнім Протистояння» и широким колом взаємін, Які складають подієво-психологічну основу системи персонажів. Зрозуміло, ми згадаєм лишь деякі роботи, де так чи інакше йдеться про систему персонажів, можна Було б, мабуть, навести й Інші цікаві спостереження и Висновки. Однак, ВРАХОВУЮЧИ все, что встановл вищє, мі Можемо Вже дати робоче визначення системи персонажів. Система персонажів - це одна з аспектів художньої форми літературного твору, художнє єдність, в якому персонажі про єднані взаємнімі сімпатіямі и антіпатіямі, збігом ідейніх устремлінь и антагонізмом, батьківщина зв язками, любовні и дружнімі Прихильним; смороду вступають у взаєміні и співвідносяться одна з одним, и ця їх співвіднесена в сюжеті служити одним з виразів - іноді найважлівішім - ідейного змісту твору, Пожалуйста втілене помощью сполучення груп и ОКРЕМЕ персонажів в Певнев відношенні до світу автора и об'єктивної дійсності.
Віходячі з даного визначення, систему персонажів слід розглядаті прінаймні з двох точок зору:
) як систему взаємовідносін персонажів (боротьбу, Зіткнення ТОЩО) i співвідношення їх одне з одним: зіставлення и протиставлення як на грунті взаємін, так и поза ними;
) як конкретнішими втілення Принципів композіційного сполучення змістовніх елементів. Система персонажів у Першому випадка осміслена як вирази тематики твору, тобто з точки зору его змісту. У цьом СЕНСІ система персонажів є відображенням Людський отношений у суспільстві. У іншому випадка система персонажів розглядається як момент композіції твору, віступаючі одночасно и Засоба характеристики дійовіх осіб. Система персонажів у даного випадка є Важлива рівнем в загально відношенні художнього твору до світу автора и до реальної дійсності.
Щодо ієрархії персонажів у творі А.Г. Цейтлін, Зазначає, что для О.М. Толстого, например, найважлівішім етапом Було «встановлення центральної фігурі и потім встановлення других персонажів, Які по нізхідній сходах вокруг цієї фігурі розташовуються» [36]. У работе Г.А. Шенгелі конкретизуються щаблі цієї «драбини» персонажів: «Головні персонажі, ті, чия частка прикрутив особливую Рамус письменника, назіваються героями. Інші персонажі поділяються на другорядні, підсобні и віпадкові або середовищний ». «При цьом Можливі следующие ускладнення: другорядні персонажі могут, прівертаючі Рамус читача, залучаті в тій же годину его Співчуття або неспівчуття; в Першому випадка автор звічайна праг...
