ттєві і творчі позиції В. Ван Гога і П. Гогена
В історії культури такі явища, як спілки та об'єднання, зустрічаються досить часто. Це і передвижники, і члени мистецького об'єднання "Світ мистецтва", і художники "Абрамцевского художнього гуртка", і багато інших. Однак дружба Ван Гога і Гогена і їх спільна творчість по-своєму унікальні, як і будь-який союз. При розгляді цього явища вже не можна вдаватися тільки до аналізу творчості кожного художника окремо, набагато більш важливо простежити вплив двох творчих особистостей один на одного, так як саме це і відбилося у творчості художників.
У листопада 1887 Ван Гог і Гоген познайомилися в Парижі, але ще до цього знайомства вони багато чули про творчість один одного. Ван Гогу було 34 роки, Гогену - 39 років. Потім Гоген поїхав в Бретань і приєднався там до спільноти художників, а Ван Гог в лютого 1888 перебрався до міста Арль в Провансі. Завдяки фінансовій підтримки брата Ван Гог зняв невеликий "будинок кольору свіжого масла" * (Будинок 2 на Плейс Ламартін). "Жовтий будинок", як назвав його Вінсент, ідеально підходив для задуманої ним Південної студії для спільної творчості художників. Ван Гог вважав, що саме Поль Гоген може очолити цю студію.23 Жовтень Гоген приїхав в Арль, так почався період спільної творчості двох художників.
Мабуть, не можна говорити про долю того чи іншого творчого союзу, не знаючи нічого про передумови цього культурного явища і про конкретні особистості, пов'язаних з ним. Розглядаючи проблеми кореляції Ван Гога і Гогена, для початку необхідно виявити основні життєві позиції двох особистостей, особливо пов'язані з творчістю, у вже на підставі цього зробити висновок про взаємний вплив художників.
Перше питання, на який варто звернути увагу, - це мети , які ставили живописці, створюючи Південну студію і об'єднуючи свої творчі шляхи. Головне, що можна відзначити відразу - це те, що ці цілі розрізнялися. Гоген до цього жив у страшній нужді, і, коли він отримав запрошення з доданими 500 франками, не зміг відмовитися. Для нього це був шанс "накопичити гроші і поїхати, скажімо, через рік на Мартиніку, куди він мріє повернутися ". p> Ван Гог ж спочатку поїхав до Арль, так як мріяв побачити "природу під більш яскравим небом". У цей час він писав своєму братові в Париж: "Північні тумани приховують кольори". Рішення виїхати на південь було не випадковим: вплив японської гравюри виявилося досить сильним, і Ван Гог мріє про Сході. "Чому б не поїхати в Японію, а точніше в її еквівалент, на південь? "- Вважає художник. Але Ван Гогу не вистачало однодумця, якого його важкий характер довгий час заважав знайти. Імпресіонізм зробив йому близькою думка про груповому творчості, коли кожен обдарована людина вливається в загальний процес. Таким чином, створення майстерні було засобом від самотності для Ван Гога. Але були й інші причини. По-перше, Вінсент сподівався полегшити матеріальне становище свого брата (брат Ван Гога отримував не тільки всі твори Вінсента, а й кожен місяць по одній картині Гогена, ціна на які повинна була зрости). І, по-друге, головною метою для Ван Гога, що яскраво характеризує його особистість, було безкорисливе бажання показати красу світу, яку він бачить сам. Він не сумнівався в тому, що зміг знайти те місце, де всі люди можуть бути щасливими. Ван Гог все своє життя підпорядковує ідеї служіння майбутнього: "Я до цих пір сподіваюсь, що працюю не тільки для себе, і вірю в неминуче оновлення мистецтва ".
На підставі цього можна говорити про те, що Гоген, яким, на мій погляд, більшою мірою керували матеріальні цілі і марнославство, хотів би бути на чолі нової течії в мистецтві, а, отже, впливати на інших художників. Ван Гог ж, який прагнув об'єднати художників для створення нового мистецтва, вважав себе здатним вплинути на становлення цього мистецтва.
Крім цього необхідно приділити увагу такому аспекту особистості, як ставлення до себе. Ван Гог був людиною постійно невпевненим, готовим принизити і недооцінити себе. В одному зі своїх листів Гогену ще до його (Гогена) приїзду в Арль Ван Гог пише: "Я знаходжу, що мої погляди на мистецтво виглядають на рідкість банальними поруч з Вашими. Наді мною все ще тяжіють грубі скотинячі прагнення ". У цьому ж листі він говорить про свою "невмілої і незручної руці" * . Гоген ж був самовпевненим, відчуває за себе гордість людиною, тому можна сказати, що саме Гоген був у цьому союзі сильною особистістю, здатною вплинути.
До того ж саме ставлення до процесу роботи над картиною у двох художників було теж різним. Гоген постійно обдумує, розраховує і мріє, захоплюючись образами, які створює його уяву. Він прагнув до символізму, поступово відходячи від дійсності, "черпаючи з неї тільки окремі деталі, необхідні йому для символічного втілення опоетизованого світу "**. Розум був для нього головним. Не дивно, що він намагався вибитися ...
