в люди, будувати плани продажу картин.
Для Ван Гога ж емоції були важливіше. Для нього творчість - це сповідь, створюючи полотно, він завжди знаходиться в стані схвильованості і намагається висловити все те, що накопичилося в його повній тривог душі. На відміну від Гогена він повністю занурюється в дійсність. Він не замислюється про вигоду і успіх, а творить. "Їх погляди на мистецтво дуже сильно різнилися", - вважає Андреас Блюм, директор виставки в Музеї Ван Гога. Прикладом можуть служити написані обома художниками портрети мадам Жіну, власниці "Кафе де ла Гар", що знаходився недалеко від "Жовтого дому". Ван Гог накидав свій варіант всього за кілька годин, на відміну від нього Гоген почав з ескізу вугіллям і крейдою на папері, а потім переніс портрет на передній план роботи. На цій картині мадам Жіну з хитрим поглядом сидить за келихом абсенту. Мабуть, в їх спільному творчості не було ще настільки несхожих робіт. "Це приголомшливо, - говорить Луїс ван Тільборг, хранитель музею, про картини, над якими Ван Гог і Гоген працювали одночасно. - Ми побачили, як два художника інтерпретували одні й ті ж сюжети фактично в одне і теж час ".
Дуже важливо ставлення художників до творчості один одного. Незважаючи на відмінності, вони з величезною повагою ставилися один до одного. На знак визнання вони дарували один одному свої картини (наприклад, в кінці жовтня 1888 вони обмінялися автопортретами). Ван Гог звеличував "Високу поезію" робіт Гогена. Гоген захоплювався пристрасним підходом Ван Гога до живопису. "Я маю до нього величезну повагу", - писав Ван Гог своєму братові про Гогена. Він захоплювався його повної пригод життям. Однак Гоген, пишаючись своєю творчістю, не мав звички шумно і емоційно висловлювати свою думку, і захоплюватися.
І ще один факт, що розкриває їх взаємини. Ван Гог жодного разу не намагався написати портрет Гогена. Можливо, це пов'язано з нетерплячим характером Гогена, який не міг довго позувати, або, що, на мій погляд, здається більш вірним, Ван Гог не "насмілювався" писати портрет свого друга.
Напевно, ці дві майже діаметрально протилежні особистості могли б створити, щось єдине, нове в мистецтві, якби зустрілися трохи раніше. На даному ж етапі творчості вони були вже сформовані як художники, кожен добре розумів, що хоче і як цього домогтися. Але найголовніше кожен вважав свій шлях вірним і не сумнівався в поставлених завданнях. До того ж особистості, одна з яких спиралася у своїй життя на розум, а інша - на почуття, не могли б уникнути суперечок і домогтися згоди. Гоген ж пізніше зізнавався, що його мучило передчуття біди: "Між двома такими людьми, як він і я, неминуче назрівало напругу. Адже один був справжній вулкан, та й в іншому теж вирували приховані пристрасті ".
Життєві позиції двох художників дуже відрізнялися, що надалі й призвело до проблем їх кореляції.
2. Процес і проблеми кореляції
Вплив один на одного в творчому плані проявилося досить скоро, але було тимчасовим. У листі братові Тео Ван Гог ще до приїзду Гогена в Арль пише: "Я завершив, як міг, все, що почав, мені страшно хочеться показати йому щось нове, не потрапити під його вплив (бо я впевнений, що якийсь вплив він на мене надасть), перш ніж я зможу безперечно довести йому мою оригінальність ". З одного боку, це говорить про те, що Ван Гог, вже визначив для себе творчий шлях, вважає його вірним і саме тому не бажає потрапити під вплив свого старшого компаньйона. Але, з іншого боку, тут Ван Гог усвідомлює, що уникнути цього впливу не вдасться, адже він ще не зміг остаточно знайти себе, та й сам Гоген вважає своїм обов'язком просвітити Вінсента. Сам Ван Гог усвідомлено робить Гогена главою майстерні, відводячи йому роль наставника, ніж Гоген дуже задоволений. Навіть у удачі Ван Гога в картині "Соняшники" Гоген бачить успіх своєї просвітницької діяльності.
Ще до приїзду в Арль Гоген з Емілем Бернаром у Понт-Авені розробили теорію "синтезу", в якій важлива декоративна сторона картини. Саме цю теорію, а, отже, свою естетику, хоче донести Гоген Ван Гогу. І більш чутлива натура Ван Гога піддається цьому впливу, Вінсент навіть пише деякі картини у цій новій манері ("Танцювальний зал" Фолі-Арлезьен "). Але не тільки Ван Гог підпадає під вплив. У гогеновскіх етюдах зі збирачами винограду він показує співчуття до людських страждань і негараздам, що було властиво роботам Ван Гога.
Гоген керує не тільки духовним життям студії, але і бере на себе її матеріальне керівництво. Відразу ж після приїзду Гоген і Ван Гог почали залагоджувати побутові питання. Пізніше Гоген говорив: "Скрізь панував такий безлад, що я був просто в шоці. Його ящик для фарб був переповнений немислимою кількістю вічно відкритих тюбиків ". Фінансова сторона його хвилювала менше: "З самого початку я зрозумів, що наші спільні фінанси будуть знаходитися в такому ж безладді ... Я був змушений завести розмову на цю тему, ...
