терню Перуджіно. В.Н. Гращенков говорить, що в прийоми композиції В«історіїВ» легко зближувалися з репрезентативним ладом вівтарного образу. У свою чергу В«історієюВ» називається тип багатофігурної композиції. В«Художники Відродження знайомилися з античними рельєфами, що вело до вироблення структурно-ритмічних принципів нового класичного стилю. Цю тенденцію до монументальної укрупненности форм, до простоти і ясності цілого Рафаель довів до досконалості В». Вчений пише про те, що архітектонічна природа живопису Рафаеля стала наслідком репрезентативною традиції, яку він успадкував з мистецтва рідного Урбіно. З творів П'єро делла Франческа, який подовгу жив у місті. Ця спадщина Урбіно було перероблено Рафаелем, відчуте глибше і плідніше. Слідуючи прикладам флорентійційців, Рафаель опанував пластикою людського тіла і виразом живого людського почуття. Урбіно був одним з художніх центрів у 60-70 рр.. XV в. На запрошення володаря міста, там працювали майстри Італії і навіть митці з інших країн. Роботи майстрів, їх картини і втілена архітектурна думка, надали вирішальний вплив на формування ідеалів Браманте, уродженця околиць Урбіно. Ймовірно, на Рафаеля все це різноманіття мало те ж вплив. Це був дух справжньої класичності. Зустрівшись у Римі через багато років, Рафаель і Браманте досить легко знайшли спільне у поглядах, саме завдяки витоку їх ідеалів, яким була мистецьке життя Урбіно. Відомо, що творчість П'єро делла Франческа надало дію на новий напрямок умбрийской живопису своїм В«перспективним синтезом форми і кольоруВ» (Р. Лонгі). Це сприйняв і Рафаель, посредствам своїх умбрійських вчителів. В«Заручини МаріїВ» - це самостійне і сильне твір.
В«Заручини Марії В» написана У 1504 р. (Мілан, Брера). Всі фігури В«утворюють дуже цілісну і красиву просторово-ритмічну угруповання. Вільний простір пустельній площі служить як би паузою між фігурами, легкий рух яких передано плавними, хвилястими лініями, і спокійними, стрункими формами храму-ротонди, купол якого повторює полуциркульное завершення всієї картини. І навіть в колориті, нехай і не мають прозорістю і легкістю П'єро делла Франческа, Рафаель зумів знайти належну гармонію. Його щільні і чисті фарби - червоні, сині, зелені, охристі - добре об'єднуються в легкій жовтувато загального тону, своєю теплотою пом'якшує зайву сухість малюнка і жорсткого кольору В».
Це дослівне цитування опису картини, дане Гращенкова. Я додаю тільки чорно-білу репродукцію, тому скористаюся точним формулюванням фахівця. Мені дуже важливо, щоб у контрольній збереглося безліч оцінок самих учених, дослідників творчості Рафаеля, тому наведу цитату з описом ще однієї ранньої роботи художника - В«Мадонни КонестабілеВ» (Санкт - Петербург, Ермітаж). В«... Написана ним швидше за все в кінці 1502 - початку 1503 рр.. Сумні спогади про рано померлої матері, чарівні картини рідних місць злилися тут в єдиний гармонійний образ, в чисту ніжну мелодію наївного, але щирого поетичного почуття. Округлі лінії м'яко окреслюють фігури Богоматері і немовляти. Їм співзвучно вторять обриси весняного пейзажу. Кругле обрамлення картини виникає як природне завершення ритмічної гри ліній. Крихкому, дівочому образу Марії, настрою тихій задумі добре відповідає пустельний ландшафт - із дзеркальною гладдю озера, з трохи зеленіючими схилами пагорбів, з тонкими деревцями, ще позбавленими листя, з прохолодою сяючих вдалині снігових гірських вершин.
... Однак ця маленька картина виконана ще темперою, з майже мініатюрної тонкощами листи та спрощеної трактуванням фігур і пейзажу В». Примітна історія, що супроводжує поява картини в Ермітажі, яка наведена в статті Т.К. Кустодієва В«Картини Рафаеля в ЕрмітажіВ». Назва роботи пензля Рафаеля - В«Мадонна дель лібро В», яка була виконана на прохання Альфані ді Діаманті. Незважаючи на ряд сумнівів з цього приводу, очевидно, що саме ця картина згадується серед майна власників в 1660 р. Саме вона приводиться в інвентарних описах 1665 р., після смерті Марчелло Альфані. Після того, як рід Альфані отримав титул графів делла Стаффа у XVIII ст., сім'я, шляхом шлюбу, з'єдналася з сім'єю Конестабіле. Звідси рід Конестабіле делла Стаффа. Картина зберігалася в сім'ї впродовж століть, до тих пір, поки в 1869 р. граф Сципіон Конестабіле, у зв'язку з грошовими утрудненнями, не була змушена продати колекцію творів мистецтва. Серед них була і знаменита В«МадоннаВ» Рафаеля. Слід згадати, що Кустодієва зауважує у статті, що для маленького свого шедевра Рафаель створив і первісну раму, а ліпнина-орнамент виконана на тій же дошці, що служила основою для живопису. За допомогою графа Строганова, а також директора Ермітажу А.С. Гедеонова, В«Мадонна дель ліброВ» була придбана за чималі гроші і піднесена Олександром II дружині Марії Олександрівні. Кустодієва пише: В«У зв'язку з розробкою типу полуфігурная зображення Марії в кінці умбрийского періоду виникає можли...
