без точки відліку і точки опори.
Вірші перших емігрантських років пронизані відчуттям заграничності, в прямому сенсі слова закордонності. Це існування у вакуумі, в порожнечі:
... Нізвідки з любов'ю, надцятого мартобря.
Замість звичних характеристик простору - часу тут щось чуже і незрозуміле:
Перемена імперії пов'язана з гулом слів
з Лобачевський сумою чужих кутів,
в зростанням поволі шансів зустрічі
паралельних ліній, звичайної на смузі ...
Для поезії Бродського взагалі характерно ораторське початок, звернення до певного адресанту (пор. велику кількість В«останнійВ», В«листівВ» і т.д.). Однак якщо спочатку Бродський прагнув фіксувати позицію автора, в той час як місцезнаходження адресанта могло залишатися самим невизначеним (например: В«Тут, на землі ...В» (В«Розмова з небожителемВ»), В«Коли ти згадаєш мене/У краю чужому ... (В«Спів без музикиВ»), то зрілої ліриці (СБ В«Частина мовиВ») витративши, фіксується, як правило, точка зору адресанта, а місцезнаходження автора залишається невизначеним, а часом і невідомим йому самому (В«Нізвідки з любов'юВ»). Особливо характерно в цьому відношенні вірш В«Одіссей ТелемаховіВ» (1972), написане від особи втратив пам'ять Одіссея:
... ведуча додому
дорога виявилося занадто довгою,
наче Посейдон, доки ми там
втрачали час, розтягнув простір.
Мені невідомо, де я перебуваю,
що переді мною.
В
2. Простір і річ як філософсько-художні образи
Вивчаючи простір, Бродський оперує не евклідовой В«ПочаткамиВ», а геометрією Лобачевського, в якій, як відомо, паралельним прямим нікуди дітися: вони перетинаються.
І не те щоб тут Лобачевського твердо дотримуються,
але розсунути світ повинен десь звужуватися,
і тут, тут кінець перспективи.
Простір для поета нескінченно, але це погана, застигла нескінченність, мумія. У цьому самому В«конкурсі перспективиВ» Бродський знаходить лише порожній тріумф безглуздою нескінченності, місце без орієнтирів, в якому байдуже напрям, в якому немає вектора.
Ти не почуєш відповідь, якщо запитаєш В«кудиВ»,
оскільки всі сторони світу зводяться до царства льоду.
Простір для Бродського - місце перебування речей. Але річ веде псевдожізні: прикидається існуючої, а поет її викриває, виявляючи у предметі її відсутність:
Стілець складається з почуття порожнечі.
...........................................
стоїть він у центрі кімнати настільки нагий,
що багато чого притягує очей.
Далі стілець стає схожим на персонаж з картини Босха. Він одушевляется, але лише для того, щоб виявити ілюзорність свого буття.
Але це тільки повітря. Між ніг
коричневих, що важливо - чотирьох,
лише повітря, тобто, дай їй стусана,
скинь все з себе - як об стіну горох.
Лише повітря. Вас охоплює жах. p> Вам залишається; по суті, одне:
схопившись, його ривком перевернути.
Але максимум, що виявиться, - дно.
Фанера. Цвяхи. Пилові штирі. p> Товар з вашої власної ніздрі.
Так з'ясовується, що річ ще гірше порожнечі - вона лицемернее чистого простору, вакууму, нуля.
Бродський наділяє річ однією важливою властивістю - взаємодією з простором.
Річ, вміщеній будучи, як в Аш-
два-О, в простір ...
простір жадає витіснити ...
Таким чином, у конфлікті Простору і речі адже стає активною стороною: Простір прагне річ поглинути, а річ - його витіснити. Однак, поглинається Простором, річ розчиняється в ньому. Цикл В«Новий Жюль ВернВ» починається експозицією властивостей простору: В«Бездоганна лінія горизонту, без будь-якої вади В», яке спочатку стирає індивідуальні особливості потрапила в нього речі:
І тільки корабель не відрізняється від корабля.
Перевалюючись на хвилях, корабель
виглядає одночасно як дерево і журавель,
під ніг у якого пішла земля ...
І, нарешті, руйнує і повністю поглинає її. Примітно, що при цьому сам простір продовжує В«поліпшуватисяВ» за рахунок поглинаємі їм речей:
Горизонт поліпшується. У повітрі сіль і йод. p> Вдалині на хвилі погойдується якийсь безіменний
предмет.
Варто відзначити, що головне в речі - її межі (Наприклад, забарвлення). Це кордон має двоїстої природою - будучи матеріальної, вона приховує в собі чисту форму
... Забарвлення
речі насправді маска
нескінченності, жадібною до деталей.
Якщо основне в речі - її межі, то і значення її визначається, в першу чергу, виразністю її контуру, тієї В«дірою в пейзажіВ», яку вона після себе залишає. Отже, світ - це арена безперервного спустошення, простір суцільно складене з дір, залишеними зниклими речами. У Бродського дана концепція переходу від матеріальної речі до порожнечі в просторі, до чистих структурам співвідноситьс...
