о басів, - і знов глядання, повне розпуки ї неспокою ... все наново, і знов ряд звуків у глибінь В»[4, 447]. Становится зрозуміло, что ця музика народилася з Глибока и болючих переживань. В«Весела гармонія Згуба; залишаючись сам шале Біль, торгаючій божевільного чуття, переривані яснішімі звуками, мов Хвильовим сміхом В». За закінченню гри в кімнаті настала мертва тиша, альо В«в ее душі відогрався Цілий вальс, что его лиш скінчіла, І що НЕ может позбутіся вражень його ... В»[4, 448]. Відчуття Марті підтверджуються: Цю музику Софія носити в душі, це ее мелодія, якові даже недоцільно вікладаті на Нотний папір. Далі ми Бачимо, як Valse melancolique впліває на іншу героїню - Марту, коли ее почуття відповідають Цій мелодії: В«Просто душа розрівалася чоловікові в грудях при тихий звуках ... Я плакала. Що мені вся гордість ... В»[4, 452]. І Нарешті В«Valse melancolique В»звучить Третій разів. Цього разу В«ГРАЛЬ свой вальс так, .... як НіколиВ» [4, 458]. У цею момент березня та Ганнуся розуміють, что ее життя злом - ее мрія, консерваторія, закрита для неї назавжди - вуйко одружівся, ее Нікому утрімуваті. В«Мабуть, Ніколи НЕ заслугував больше на Назву В«Valse melancolique В», як тепер ... О, та гама! .. Збігла Шаленний влітку від ясніх звуків до Глибока, а там - неспокій, глядання, розпучліве нішпорення раз коло разу, топлене тонів, бой, - і знов збіг звуків у долину ... відтак самє посередіні гами Смутний акорд ... Закінчення. Ганнуся плакала. І я плакала В»[4, 458]. Музіка в цьом творі має ровері психологічне НАВАНТАЖЕННЯ. З порвание струною обрівається і життя Софії: В«Не можу позбутіся думки, что музика позбавіла ее життя ... Одною-однісінькою, тоненькою струною вбила ее! ... В»[4, 460]. На прікладі цього твору ми Бачимо підтвердження слів Франка про ті, что музика "межувати з несвідомім".
Вірність своєму МУЗИЧНИЙ Покликання и малярському Хісту, тотожність самій Собі Кобілянській гарантував автобіографізм душі, внутрішнього життя, - визначальності рису прозі буковинки. На відміну від МУЗИЧНИЙ покликання малярській хист О.Кобилянської проявівся у ее прозі не в епізодах, а в ціліх творах. У шкірному з них відповідній суміжномістецькій ефект досягається словом в Інший способ: Літературно-малярській (В«РожіВ») i суто літературний (В«Під голімий небомВ»). Суто літературнім способом досягається малярській ефект и в епізодах новел О.Кобилянської своєрідного карпатського циклу (В«ПриродаВ», В«жебрачкаВ», В«ЧасВ», В«БитваВ»). В«РожіВ» взагалі можна вважаті зразки словами намальованої картини. Читаючи твір в уяві становится Яскрава картина склянки з трьома Троянда на білому мармурному столі. Кожна з них - символ, колір їх теж сімволічній. Темно-червона - В«... Горіла пурпура. Розцвілася розкішно, упоювалася сама собою В». Червоній колір - колір сили, ЕНЕРГІЇ, рішучості. І Дійсно: В«... прінаджувала до собі и чекала неспокійноВ» [4,386] .. Блідо-рожева - Щойно булу пуп'янки, розпустивши Тільки наполовину. Альо Вже поза В«Крайні листки ее були напоєні темно-Рожеве краскою, но середущі Тільки Якби почервоніліся від рожевого подиху В»[4, 386]. І біла рожа з символом чистоти «ѳяла невінністю и чистотою и пахла так чудово ...В» [4, 386]. Мі Бачимо, что О.Кобілянська Ніби псіхологізує кольори троянд. p> Як Висновок Можемо Сказати, что органічність синтезу прози О.Кобилянської з Музика і Малярство забезпечен музичне покликання й вроджений малярській хист пісьменніці, притому музичне и малярське чуття компенсувано їй у Літературній практіці нестача відповідної освіти. Підрядність, підпорядкованість літературних творів О.Кобилянської музіці чг Малярство віявляється у застосуванні власне Синтетичність способів для Надання прозові твору спеціфічніх суміжномістецькіх ознакой. Відчуття Музика і малярства письменниця у своїй Літературній практіці досягала ПЕРЕВАГА у творах звукових чг зорових лексем; поверховості кольору - прямимо називані его чі его носія; глібінності музики - описи часто через сприйняттів чг Виконання МУЗИЧНИЙ промов внутрішнього стану своих героїв.
Ще один письменник, з яким пов'язують бурхливих Розвиток синтезу суміжніх искусств - М.Коцюбинського. У его творчості прослідковується тісній зв'язок з імпресіоністічнім живопису. Самого Коцюбинського вважають письменником- імпресіоністом. Імпресіонізм - ( від франц. Impression - Враження ) - напр у містецтві, Який Основним Завдання вважаєтся ушляхетнене, витонченням відтворення особістісніх вражень та СПОСТЕРЕЖЕННЯ, мінлівіх чуттєвіх почуттів та переживань. Імпресіонізм розвівається в Останній третіні XIX - на початку XX століття [7, 300]. p> Недарма Український письменник назіває свои новели акварелями, образками, Етюд. Багатая літературних творів Коцюбинського візначаються Величезне уваг до создания зорових уявлень, до жівопісної віразності слова. Тому, Наприклад, до заголовку В«На каменіВ» ВІН додає підзаголовок В«акварельВ» - Термін, что прийшов з живопису. У літературознавстві вважається уста...
