асамперед глиняний посуд та начиння, стали найнеобхіднішими і самими практичними в побуті стародавньої людини.
Приблизно в IX-X ст. в Росії з'явився гончарний круг - найпростіший верстат або скоріше пристосування, наводиться первісна в рух рукою, пізніше ногою. Гончарний коло спростив, прискорив виготовлення глиняного посуду і начиння, разом з тим робота майстра-гончаря не втратила своєї індивідуальності, а його судини - своєї рукотворності, так як і при наявності гончарного кола основне було в руках гончара, і у його майстерності, і в його уяві.
На кераміці нового часу поряд з безліччю пізніших мотивів зберігаються і старовинні, але в іншому, власне декоративному значенні. p> Одним з найстаріших прийомів прикраси посуду є лощіння. При В«ЛощеновВ»-поверхню виробу награти до дзеркального блиску каменем-голяка, кісточкою, сталевий ложкою, скляним бульбашкою. Покривають частину або всю поверхню судини, не зовсім висохлого, ще не обпаленого. Одночасно лощіння ущільнює поверхню черепка, робить його менш водопроникним і більш міцним. При цьому верхній шар глини ущільнюється, стає більш міцним і менше пропускає воду. Цей легкий спосіб у давнину навіть заміняв більш трудомістке Глазурування. p> Існує краснолощеная і чернолощеная кераміка. Перша - природного кольору червоної гончарної глини. Друга - задимлена, обпалена в коптить полум'я без доступу кисню. У самому кінці випалювання в гончарний горн клали смолисті соснові дрова, непотрібне ганчір'я, сирої гній і траву - словом все, від чого виникав густий чорний дим. Після томління судини одержували глибокий чорний колір. На бархатистому чорному тлі візерунки відливали синюватим сталевим блиском, за що такий посуд в народі прозвали В«СинюшкаВ». p> Також чорну кераміку ще називають томленої або мореною. Цей древній тип гончарства поширений в різних районах Росії і зберігся до наших днів. Чернолощеная кераміка відома на території Москви з III століття нашої ери (Дьяковская культура). Широке поширення така кераміка отримала, починаючи з XVII століття
Задимліваніе застосовувалося з XII століття. У документах Великого князівства Литовського пічні горщики, оброблені даними способом, згадуються під назвою В«dymeziВ». Задимліваніе вироблялося при закінченні випалу. В топку підкидали дрова - В«смолякiВ» і чекали, щоб від них пішов дим, після чого споруда герметизували. Потім горн засипали землею, гирло закривали заслінкою і замазували глиною. Через добу посуд діставали. Вона мала чорний з синюватим відливом колір, її називали В«сiняйВ», рідше В«чорнайВ». p> Ця технологія застосовувалася у поєднанні з лощінням і на початку ХХ століття. Говорили, що В«синяВ» посуд краще, ніж обварного або глазурована. Цю посуд виготовляли спеціально до єврейського свята В«ПесахВ», тому що євреї не вживали по релігійних міркувань обварного і глазуровану кераміку.
Також ця техніки називалася - технікою Букера. За допомогою її поверхню керамічних виробів набуває чорний і блискучий колір, була вдосконалена етрусками. Вироби відрізняються особливою елегантністю. p> Лощіння вироблялося в цвинтарі-ЗАГОРОДСЬКА на Пінщині, застосовувалося найчастіше для кухонного посуду. Воно проводилося на підсушеною поверхні виробів. У Як лощила місцеві ремісники вживали звичайний кремінь - В«крамушкуВ». Користувалися суцільним і орнаментальним лощінням у вигляді різноманітних візерунків (В«ЕлачакВ», В«пасачакВ»). У XVII-XVIII ст. московські гончарі віртуозно виконували чорну посуд - великі глечики, фляги, барила на ніжках, прикрашені поряд з лощінням рельєфним і тисненим орнаментом.
У ряді районів Ярославській, Московській, Калузькій губерній збереглася традиція виготовлення чернолощеной посуду, яку витягували в одних місцях на ножних, в інших - на ручних гончарних колах, прикрашали борозенками, нескладної гравіюванням прямо на верстаті за допомогою штампиків з дерева, глини, металу. Дивують гармонія пропорцій, пластична завершеність і ясність форм цих простих предметів: глечиків для масла, молока, корчаг для квасу, глечиків, різних розмірів горщиків для каші, сметани, рукомои і т.д. Така гончарний посуд побутувала в Псковській, Новгородської, Тверської та інших губерніях. В експозиції Брестського художнього музею чернолощеная кераміка представлена ​​в роботах. Можна добитися ефекту задимлення застосовуючи при випалюванні активоване вугілля.
Чорний колір підкреслював форму виробу, а лощіння надавало їй металевий блиск, крім того чернолощеная кераміка ставала міцнішою і не вбирала воду.
Сталося так, що до середини минулого століття знаменитий промисел згас, але в даний час він відроджується: на території Ростовського кремля в Успенському соборі створена гончарна майстерня А.І.Шабалова, в якій виготовляються посуд, іграшки та сувеніри. p> Ця курсова робота так само є кроком у відродженні промислу чернолощеной кераміки.
В
Глава II . Технологічний аспект
...
