м встановити загальні тенденції, властиві жанру в цілому, а також певні відмінності, зумовлені стилістичної приналежністю кожного із зразків.
Таким чином, робота складається з двох розділів, присвячених відповідно партесной і Классіцістское хоровому концерту.
Перший етап функціонування жанру хорового концерту в російській професійному музичній творчості представлений так званим, партесним концертом, який отримав свою назву у зв'язку з тим, що співався по В«партесомВ» (хоровим партіям). Сучасним дослідникам партесного концерту довелося виступати і в ролі реставраторів, зводячи ці партії в хорову партитуру, відновлюючи відсутні фрагменти і цілі партії. Найбільш фундаментальна праця, присвячений цьому етапу становлення та розвитку жанру, належить Н. Герасимової-Персидської. В якості однієї з закономірностей жанру партесного концерту автор називає розчленованість словесного і музичного рядів. Очевидно, це твердження підкреслює наявність в них поділу на сегменти, структурно щодо завершення і відокремлені від подібних собі. Крім цього, специфіка цього жанру передбачала двуххорний склад виконавців, що було пов'язано з поділом на хори, а отже, деякою самостійністю їх музичного матеріалу.
Основним членовані чинником в музичній формі партесних концертів стали зміни групи слів, повторюваних всередині кожного розділу довільну кількість разів. Ці зміни майже кожен раз супроводжуються цезурою, а також змінами розміру, темпу, типу фактури (tutti або ансамбль) в окремо. Тривалість (кількість тактів) таких побудов різна, як і частота появи нових слів. Можна лише відзначити, що експозиційні розділи в деяких концертах відрізняються від подальшого викладу меншою сменяемостью слів, як би їх концентрованістю. Це, очевидно, пов'язано з потребою акцентувати основний сенс початкових слів, втілюють всі подальше утримання. Крім того, Н. Герасимова-Персидська відзначає також велику насиченість текстом заключних розділів, завдяки якій реалізується В«спрямованість до висновку як до логічного центру висловлювання (...), Висхідна до принципів побудови цілого в риториці В». p> Цезури між змінами тексту в музичному матеріалі мають ритмічне і гармонійне вираз. Це паузи або зупинки на більш тривалих ритмічних длительностях, супроводжувані каденціонних оборотами в основний, рідше побічних тональностях. p> Ці каданси, в основному, однотипні. Вони підкреслюють вичерпаність розвитку музичного матеріалу, закінчення одного з етапів руху. Гармонійна логіка їх слідування визначається зміною гармонійних функцій (Т-S-Д-Т), що утворює один з рівнів членування. Завершення функціонального кола, як правило, є недосконалим, що стає імпульсом до подальшого розвитку.
Зіставлення фактурно різнорідних епізодів як прояв діалогічності членує музичну тканину концертів більш часто, ніж зміна слів і функціонально-гармонійні фактори, але іноді єдиний тип фактури об'єднує і різні словесні звороти в один розділ. Таким чином, цей прийом розчлен...
