заявляє про себе практично у всіх сферах життя сучасного суспільства, що дозволяє говорити про справжню музичної пандемії. Незмінно зростає суспільна роль музики, щоденні і все більш масштабні В«вливанняВ» якої багато в чому забезпечують стійке функціонування соціального організму. По суті, відбуваються якісні зміни призвели до формування раніше не існувало соціокультурного освіти - звучить, озвученого, В«омузикаленногоВ» соціуму. p align="justify"> Набуття музикою нового соціального статусу, зростання соціального значення притаманною їй компенсаторної функції, виконання важливої вЂ‹вЂ‹ролі в омассовління сучасного суспільства і одночасне омассовління самого музичного мистецтва, настійно вимагають свого осмислення. p align="justify">
Глава 1. Музика, як предмет споживання
Термін В«споживча музикаВ» вказує на одну з найбільш істотних рис аналізованого явища - музика виступає як об'єкт масового споживання. В«ПРАКТИЧНА застосовність такої музики - обслуговування клієнта. Вона управляє покупцем В». Викликаючи у слухача все нову і нову потребу в собі самій, подібного роду музика не тільки не сприяє, але і перешкоджає виникненню у нього прагнення до істотних змін у своєму В«музичному раціоніВ»: ми знаємо, що багато людей, старіючи, зберігають дивовижну і в Водночас цілком зрозумілу вірність музичним перевагам своєї юності і молодості, одночасно нерідко змінюючи - і суттєво - свої пристрасті в області високого мистецтва.
В«атомарний одиницеюВ» споживчої музики є так званий шлягер - (від нім. Schlager - В«бігкий, добре продається товарВ») пісня танцювального характеру, в основі якої лежить текст любовного змісту. Цікаво відзначити, що однокореневий німецький дієслово schlagen в якості основних має значення В«бити, бити, вбиватиВ», що виражає сутнісну рису обговорюваного маскультівські поняття. Справа в тому, що від цього дієслова природним чином перекидається смислової В«містокВ» до самого В«дійстваВ», з ним пов'язаного, тобто до акта виконання, яке спирається на жорстку ритмічну фігуру, зазвичай повторювану на значній або навіть на граничному рівні гучності. Іншими словами, музиканти В«б'ютьВ» і В«б'ютьВ» і за своїми інструментам - буквально, і по вухах своїх слухачів - в переносному сенсі. З а час свого існування шлягер зазнав певних змін, пов'язані зі спрощенням поетики, мелодики, гармонії, ритміки. Поряд з свідомо прімітівізіруемим текстом, музичної еклектичністю та граничної структурної простотою відмінними рисами шлягера є його позанаціональний характер і використання певного набору кліше. Поняття В«шлягерВ» стає синонімом понять В«стандартВ», В«шаблонВ». Наприклад, приспів типового американського шлягера складається з 32 тактів і завершується bridge (англ. - Міст), тобто зв'язкою, провідною до повторення куплета. Схема задана, і перед нами налагоджене виробництво В«культуриВ», поставленої на потік. p align="justify"> Передісторія поп-музики ...
