над гравюрою привчає до дисципліні і тонкому розрахунку, а акварель приносить свіжість і звучність кольору.
Живопис
Живопис - мистецтво зображати предмети на якій-небудь поверхні (стіни, дошки, полотна) фарбами, з найближчою метою справити на глядача враження, подібне тому, яке він отримав би від дійсних предметів природи. Подальша і більш важлива мета живопису полягає у вираженні деякої художньої ідеї або настрою сукупністю зображуваних предметів у їх взаємних відносинах. Можливість втілення ідей живопису обмежена тим умовою, що зображене на картині завжди повинно мати своїм первообразом дійсну природу за вимогами новітнього напряму; чудовиська, привиди, фантастичні істоти, зображені обрисами і фарбами на полотні, при нинішньому більш-менш загальнопоширеному знанні дійсності виробляють далеко не таке враження на уяву, як менш певні описи подібних же істот у поезії. З іншого боку, наслідування дійсності в живописі зовсім не йде і не може йти так далеко, як того міг би вимагати натураліст. p align="justify"> Художник зображує сукупність ознак, достатніх для повідомлення його твору схожості з природою, але навіть і в портреті він не вичерпує всіх існуючих в живому особі ознак, так як художній досвід усіх часів показав, що наслідування природі в відношенні зображення подробиць, доведене далі відомої міри, не служить до посилення схожості з природою. Крім цього зазначення художнього почуття, завжди притаманного художникам, і не спростовуваного такими прикладами з історії мистецтва, якими представляються, так би мовити, - фотографічно закінчені твори Деннера, Ван дер Гейден, Герарда Дова і деяких ін живописців, і самі матеріальні засоби живопису обмежують межа її подражательности. Протиставлення світла і темряви в природі вимірюються такими величезними числами, які в надзвичайній мірі перевершують відносини між найсвітлішими та самими темними фарбами, уживаними у живопису. У природі яскраво освітлене хмара може, наприклад, у двадцять тисяч разів бути світліше деякої затіненій лісом грунту, а фарби, що вживаються в живопису, відстоять одна від іншої не більше як на шістдесят [Білила тільки в шістдесят чи сімдесят разів світліше самої темної чорною масляної фарби ; в картинах кілька старих відношення між найсвітлішим і самим темним і того менше.].
Попри такі величезні чисельні відмінності між світлотінню в природі і світлотінню в живописі, художники-таки зображують різні моменти освітлення - від полуденного до нічного місячного - з великим ступенем ілюзії. Не будучи в змозі матеріально розширити межі світлотіні, що подаються фарбами, вони психічно подовжують перехід від світлого до темного шляхом послідовних градацій тону або так званими півтонами. Прагнучи відтворити враження від дійсності, живописець власне не наслідує засобам природи, а надходить інакше, не усвідомлюючи, що він слід особливому психофізичному законом, який приводить його ...
