ою. Зрозуміти до кінця, яка його тема і що він означає, можна тільки на підставі такої версії, яка здатна пояснити будь-який фрагмент його тексту, починаючи з епіграфа і закінчуючи його останнім рядком. У першому наближенні цій вимозі задовольняє наступне формулювання: темою" Дара" є трагедія постійного з'єднання з дорогим, рідним, коханим - це ідеальне, сублімоване з'єднання у свідомості, у мрії, в пам'яті, тим часом як фізично, матеріально, тілесно він приречений на з'єднання з осоружним, чужим, чужим. Зауважимо, що ця ностальгічна тема є інваріантом усієї творчості Набокова, включаючи такі різні речі, як" Запрошення на страту" і" Лоліта". Обидві ці формулювання складають деяке почуття незадоволеності, тому що витримані в трагедійної ключі, між тим як загальна тональність" Дара" безумовно світла. Тому при ще одному повороті темою" Дара" виявляється творча уява геніального письменника, словесний образотворчий талант якого настільки великий, що здатний компенсувати фізичну відірваність від рідного йому миру і створити повноцінну ілюзію злиття з ним в його пам'яті. Підтвердимо це інтерпретацією ключових епізодів роману. Ми будемо виходити з того, що роман побудований концентрично і містить чотири кола: перший - третій (центральна) глава; другий - друга та четверта глави; третій - перша і п'ята глави; четвертий - епіграф і онегинская строфа в кінці. Кожне коло тематично єдиний. Тому аналіз зручно будувати не по главам, а по колам.
Центральний коло (глава третя).
Ця глава - сама фабульна в романі. У ній описано переселення Федора Костянтиновича на нову квартиру, де він зустрічається з дочкою квартірохозяйкі Зіною Мерц, яка викликає у нього незвичайно глибоке і сильне почуття.
Коли герой побачив Зіну в перший раз, у нього було відчуття, що він вже багато що знає про неї, що й ім'я її йому давно знайоме. Іншими словами, Зіна спочатку виникла у вигляді образу у свідомості героя, і тільки багато по тому - як реальна жінка в його житті, Навіть після знайомства з Зіною її реальність залишається дещо умовною. Зіна описується зовсім не так, як інші жіночі персонажі" Дара". Ті цілком тілесні, з ямочками на блідих щоках і ніжним підфарбованим ротом або з губами, як" сугручная друк на листі, в якому нічого не написано". Від них віє парфумами з каламутним солодкувато-бурим запахом, їх тіла спокусливо доступні, і реакція героя на них - така ж грубо-матеріальна і чуттєва:" серце раптом починало калатати, і відразу висихали губи" або прокидався дикий нічний голод, втамовує чорним хлібом з кислим молоком.
Зовсім інша справа - Зіна. У її зовнішності підкреслюються легкість, легкість, сріблястість, небесно; в ньому начисто відсутні земні деталі. Її бліді волосся світло і непомітно переходять в сонячний повітря навколо голови, вона весь час" обмежена якнайлегшими покривами того СамГУ враження", яке справляє на Федора Костянтиновича.
Якщо зібрати разом всі характеристики Зіни, легко буде помітити, що вона недовоплощена або полувоплощена. У програмному вірші героя, зверненому до Зіні, є такі рядки:
Як звати тебе? Ти напів-Мнемозіна,
полумерцанье в імені твоєму, -
і дивно мені по сутінку Берліна
з полувіденьем мандрувати вдвох.
Хиткість, легкість, недовоплощенная Зіни настільки різко підкреслюються, що її образ починає двоїтися між реальністю і мрією. Недарма їй дано миготливе ім'я (Мерц), недар...
