вже проявляється своєрідність художника. Його племінниця А. Т. Комарова розповідала згодом: «Мало-помалу вся школа дізналася, що Шишкін малює такі види, які ще ніхто до нього не малював: просто поле, ліс, річка, а в нього вони виходять так красиво, як і швейцарські види ».
Набутий Державним Російським музеєм ще досить боязкий по виконанню, явно учнівський етюд «Сосна на скелі», датований квітнем 1855 року, - єдина, яка дійшла до нас пейзажна натурна робота олійними фарбами, відноситься до часу навчання Івана Шишкіна в училище. По ній видно, що олівець тоді підкорявся йому краще, ніж фарби.
До часу закінчення на самому початку 1856 училища творчі інтереси Шишкіна, виділяється серед своїх товаришів видатним талантом, помітно визначилися. Як пейзажист він вже придбав деякі професійні навички. Але художник прагнув до подальшого вдосконалення і в грудні 1856 року рушив до Петербурга, щоб вступити до Академії мистецтв. З цього часу творча біографія Шишкіна тісно пов'язана зі столицею, де він прожив до кінця своїх днів.
Завдяки любові і турботі свого керівника - А. Н. Мокрицького, зв'язок першою художньою школою продовжувала ще довго зберігатися в думках і душі художника-початківця. Ухвалений без особливих турбот в Академію мистецтв у рік закінчення художнього училища, Шишкін в той же час звертається не раз за порадами до Мокрицького і охоче вводить його в коло своїх занять, успіхів і труднощів.
В Академії мистецтв Шишкін швидко виділився серед учнів підготовленістю і блискучими здібностями. Шишкіна вабила жага художнього дослідження природи. Він зосередив увагу на фрагментах природи, у зв'язку з чим ретельно оглядав, промацував, вивчав кожен стебло, стовбур дерева, що тріпоче листя на гілках, воспрянувшие трави і м'які мохи. Таким чином був відкритий цілий світ раніше невідомих предметів, поетичних натхнень і захоплень. Художник відкривав великий світ непримітних складових природи, раніше не внесених оборот мистецтва. Вже через три з невеликим місяці після вступу він привернув увагу професорів своїми натурними пейзажними малюнками. У 1857 році він отримав дві малі срібні медалі - за картину «В околицях Петербурга» (1856) і за малюнки, виконані влітку в Дубках.
Про графічному майстерності Шишкіна можна судити по малюнку «Дубки під Сестрорецк» (1857). Поряд з властивими цієї великої «мальованої картині» елементами зовнішньої романтизації образу, в ній є і натурности зображення. У творі видно прагнення художника до пластичної трактуванні природних форм, хороша професійна виучка.
Навчання в Академії мистецтв у посереднього живописця Сократа Воробйова майже нічого не додало до знань, отриманих в Училище живопису, скульптури та архітектури. Академізм з ходом часу перетворює колись живе і прогресивне мистецтво в склеротичний канон, притаманний був і російської академії, життя якої перебувала під тяжким пресом чиновницької бюрократизації художнього навчання.
Шишкін в період навчання в Академії мистецтв найменше виявляв симптоми наслідувальності, але деякі впливу торкнулися і його. Це стосується насамперед до творчості надзвичайно популярного свого часу швейцарського пейзажиста А. Калама, художника неглибокого, але з любов'ю вивчав альпійську природу, вміло її зовні опоетизувати. Копії з робіт Калама були обов'язкові у навчальній практиці не тільки Академії, а й московського училища. Оцінюючи вплив А. Калама на манеру ...
