/P>
. Розгляд пізнього етапу творчості Піни Бауш.
1. Життя і творчість Піни Бауш в 1940-1970-ті роки
років Піна Бауш провела на батьківщині Фрідріха Енгельса індустріальному Рурі, конгломераті декількох містечок. Однак народилася вона 27 липня в Вупперталі, де жила тітка Піни, і де її тато тримав пивний ресторанчик.
Піна була третьою дитиною в сім'ї, і вже з малих років проявила себе як «дивовижна дівчинка, яка рухалася« як змія »». Батьки відправили її в місцевий дитячий балет.
У 1955 році Піна поступила в знамениту Folkwangschule в Ессені, відроджену котрий повернувся в Німеччину після війни найбільшим теоретиком і практиком німецького експресіонізму, хореографом Куртом Йоссі. Потім вона вдосконалювала свою майстерність в Америці у Хосе Лимона, Ентоні Тюдора і навіть танцювала в Метрополітен-опера.
«У суспільстві вона завжди виглядала злегка втраченої», - згадувала подруга по школі. А розквітала лише на сцені - в балетах свого вчителя Йосса. Однокласниця вважає, що техніку танцю Піна успадкувала саме від нього: «Я маю на увазі перебіг енергії і руху від суглоба до суглоба - так, щоб тіло виглядало на сцені особливо живим». За словами очевидців становлення Піни, вона рухалася як міні-торнадо - закручуючи повітря, стискаючи простір, концентруючи всю інформацію в собі і на собі. Ця хвилеподібна і абсолютно самодостатня пластика впізнається у всіх її постановках. У 1968 вона писала про себе: «Я й не думала ставати хореографом - зізналася пізніше майже соромливо - я просто хотіла зробити щось для себе. Щоб потанцювати ».
Перший спектакль танцівниця поставила в «Фолькванг-балеті» в 1968-му. Сама вона пояснює зміну професії тим, що в хореографію її штовхнула боязнь щось неправильно станцювати або неточно виконати завдання балетмейстера. Наступна робота «В вітрі часу» стала лауреатом Міжнародного конкурсу хореографів в Кельні.
З Нью-Йорка, де стипендіатка Фолькванг мало не зробила кар'єру танцівниці, Йоссі повернув її в Ессен. Вона довго танцювала в його балетах і викладала в школі. Через кілька років на запрошення інтенданта Wuppertaller Ballett Арно Вюстенхефера Бауш очолила «Вуппертальской оперу і балет». Вона погодилася, поставивши дві умови: скасувати випуск запланованих у театрі «Лускунчика» і «Сплячої красуні» і дозволити їй привезти з собою танцюристів зі студії «Фолькванга». Сама вона розповідає про це так: «Я працювала в Ессені, воліла співпрацювати з маленькими трупами над невеликими постановками. Вуппертальской Опера на той момент була чудовим театром, зі своїм репертуаром, який добре приймався глядачами. Але балетмейстер виїхав з Вупперталя в Мюнхен, на з'явилася вакансію директор театру запросив мене. Кілька разів я наполегливо відмовлялася. Багато говорили, що керівництво балетним колективом - робота рутинна і непідйомна. У якийсь момент директору вдалося мене переконати. Коли я переїхала в Вупперталь, балетної трупи фактично не було, як і класичного репертуару. У театрі залишилося всього кілька танцівників, які, як і я, хотіли танцювати щось сучасне. Більшість артистів приїхали зі мною з Ессена. Так що все відбулося природним шляхом ». Спочатку вона підписала контракт на рік, але пропрацювала в театрі до самої смерті. Так в 1973 році з'явився «Танцтеатру Вупперталь», який вважається націон...
