Кузнєцової (2 травня 1929 р.).
У 1943 р. Бунін опублікував перше видання книги оповідань про кохання «Темні алеї» (яка вийшла в США за допомогою його друзів і в ній було всього одинадцять оповідань). У другому виданні (1946 р.) - тридцять вісім склали три розділи, що зробило книгу своєрідним «романом в оповіданнях». Письменник вважав цю книгу «вищої за майстерністю». Він писав цю книгу в скрутне час фашистської окупації, фактично на межі загибелі, і, може, тому чарівність любові в ній так смертельно, так гостро.
Тридцять вісім оповідань «Темних алей» писалися з 1939 по 1945 рік. Збірник склався немудро, принципово старомодно. На відміну від поширеного з початку століття конструювання віршованих та прозових книг Бунін просто об'єднує в три розділи тексти, написані в один час: 1937-1938, 1940-1941, 1943-1945 (що включаються в посмертні видання згідно з авторським бажанням пізніші оповідання «Навесні, в Юдеї »і« Нічліг »не мають постійного місця і взагалі здаються чужорідними в збірнику).
Відхилення від хронологічного порядку мінімальні. Написані останніми в першому блоці «Темні алеї» (20 жовтня 1938) починають збірку і дають йому назву. У третьому розділі виносяться за межі хронології два перших («В одній знайомій вулиці», «Річковий трактир») і два останніх тексту («Чистий понеділок», «Каплиця»), маркуючи, підкреслюючи тим самим початок і кінець - цього розділу і всієї книги.
II. Формули любові - це граматика любові і легкий подих
1. «Всі розповіді тільки про кохання»
Вже в оповіданнях десятих років він портретує «Клаша» і «Аглаю». Тоді ж він придумує дві формули, які могли б стати заголовками розділів у «Темних алеях»: «Граматика любові» (1915) і «Легкий подих» (1916). Але вправи в «граматиці любові» у раннього Буніна були систематичними. Письменника відволікали і залучали то таємниці національного характеру («Захар Воробйов», «Іоанн Ридалец», «Лірник Родіон»), то соціальна арифметика («Село», «Стара»), то буддійська метафізика («Брати»), то похмура логіка притчі про «монстрі нового типу, монстрі порожнечі», породженні сучасної цивілізації («Пан із Сан-Франциско»).
Революція різко змінила не тільки його біографію, а й письменницький шлях. Після люті і несамовитості «Окаянних днів» Бунін обережно, навпомацки шукає опори свого різко сузівшегося світу. Поступово, через «Сонячний удар» і «Митину любов», головною, по суті єдиною його темою залишається та, що була елегійно відспівати ще в «Антоновських яблуках», колись принесли йому першу славу.
Та ж картина світу, але в іншій емоційної тональності, стає опорною для Буніна: старий будинок, алея темних лип, озеро чи річка, що йде на станцію або в провінційне містечко розмита дорога, яка приведе то на заїжджий двір, то на пароплав, то в московський трактир, то на погибельний Кавказ, то в розкішний вагон йде в Париж поїзда. У «Темних алеях» Буніна цікавить не побут, а його знак, квінтесенція, що не проза, а поезія, не миттєві подробиці, а універсальні закономірності. Якраз те небагато, що залишається у людини, коли він підводить гіркий підсумок.
Назва першим розповіді підказало Буніну вірш М. Огарьова" Звичайна повість». Воно, мабуть, пригадувалося з юності і цитується ще в оповіданні «Написи» (1924). Його прозора символіка поя...
