акцентував увагу на тому, що гармонія є прямою спадкоємицею поліфонії і, незважаючи на те, що вони стали самостійними областями, гармонія і поліфонія залишаються тісно пов'язаними між собою.
Однією з головних причин неприйняття «модерністської» музики Метнер називає ослаблення і, більше того, - руйнування природного тяжіння між акордами, обумовленого ускладненням їх структури: «Слово акорд позначає узгодженість, налаштованість звуків, і тому всі звуки , що дають нашому уявному слуху враження випадкових збігів, які не слагающихся в нашому музичному уяві в певний гармонійний образ (консонанса або тяжіє до нього дисонансу), ні в якому разі не повинні називатися акордами ».
Межею складності структури акордів, на думку Метнера, є септакорди і нонаккордов, що мають безпосереднє тяжіння до Тризвуки і здатні до звернень (переміщенню голосів), чим і виправдовують свою складність. При цьому уточнюється, що нонакорд виявляє вже тільки умовну, неповну здатність до звернень і тому є межею для вертикального співзвуччя. Крім того, композитор «рекомендує» використовувати септ- і нонаккордов в першу чергу як домінантовую гармонію, оскільки вони виявляють найбільшу тяжіння до тоническому тризвуки і виступають найбільш зручним та гнучким засобом модулювання.
Шести- і семізвучія композитор називає «випадковими гармонійними утвореннями». Він аргументує це тим, що, навіть якщо побудувати який-небудь з цих акордів на домінанті, це співзвуччя не матиме безпосереднього тяжіння ні до будь-якого тризвуки лада, оскільки містить в собі і ноти тяжіння, і ноти дозволу. Результатом цього є і неможливість їх використання в якості модуляционного кошти. Ще одним суперечить поняттю «акорд» властивістю подібних співзвуч Метнер називає їх нездатність до звернень. Єдиним співзвуччям, що наближається до «званням» акорду (завдяки своєму милозвучності і тяжінню в домінантовий тризвук) є ундецімаккорд другого ступеня. Однак, цього все-таки недостатньо для того, щоб «вписати» його в категорію акорду.
У свою чергу, «випадковими гармонійними утвореннями» композитор називає співзвуччя, які за допомогою неакордові звуків (впровадження затримань, пред'емов, допоміжних і проходять звуків у акорд) змінюють його структуру. Композитор говорить не тільки про можливості, а й природності включення подібних гармонійних утворень в музичну тканину, однак, в тому випадку, якщо «...« випадковість »ця теж підлягала закономірності, і тому випадки ці аж ніяк не були« нещасними »», якими їх робить відсутність тяжіння до прототипам консонирующими або дисонуючих акордів. Подібні «нещасні випадки», на думку композитора, повинні бути визнані «фальшивими співзвуччями».
На думку Метнера, відокремлення подібних «випадкових гармонійних утворень» пояснюється підвищеною увагою до «компромісів стилю»: як стилів різних епох, так і індивідуальних композиторських стилів: «Компромісом гармонійного стилю є ті вертикальні розрізи співзвуч, які утворюються від фигурационного руху гармонії, тобто так званого гармонійного «акомпанементу» з мелодією-темою. »
Тобто «компромісами» Метнер називає гармонійні співзвуччя, що мають випадковий характер, проте стали рисою стилю якого-небудь композитора або епохи. Такі «компроміси» не мали нічого спільного з модернізмом доти, поки мали «випадкову» природу появи (як у Баха, Бетховена, Шопена і навіть Моцарта) і виправдовувалися словосполученням «незважаючи на», яке «завжди означає готівку відомого компромісу, але цілком допустимого, поки це саме «незважаючи» не намагається перетворитися на «завдяки» ... ». «« Модерністічеськие »музика має своїм підставою сукупність компромісів всіх стилів колишньої музики», - писав Микола Карлович.
Ще одним досить вагомим «звинуваченням» у бік модернізму стала відмова від класичних законів голосоведения . Про це композитор писав: «Головне зміст закону голосоведения зводиться до недопущення інертного спрощення узгодження, яке саме по собі завжди укладає відому складність проблеми і тільки в подоланні її дає враження простоти». Під «спрощеністю узгодження» Метнер розумів використання паралельного руху всіх голосів (у тому числі квінтами і октавами), і називав таке ставлення до голосоведення «дилетантським» і «первісним».
Таким чином, Метнер вибудовує свою власну цілісну концепцію, спрямовану на заперечення будь-яких модернових течій. З нашої точки зору, такий підхід явно консервативний, на що вказують загальні тенденції розвитку гармонії XX століття, оскільки саме на основі нових закономірностей гармонійної мови відбувається перегляд багатьох понять (таких як акорд, звернення акордів, співвідношення аккордового і неакордові, диатоники і хроматики і т.буд.). Однак, познайомившись з даними працею, цікаво порівняти, наскільки творчість самого композитора відповідає ц...
