им правилам і повчанням, відбилася сучасна для композитора епоха в його творчості або він був правий, коли писав А.Ф. Гедіке: «Не приходило тобі в голову, що я запізнився народитися, що я пишу, не по часу?» [10, с. 105].
2. Шість казок, ор. 51 (1928)
Метнер звертався до багатьох фортепіанним жанрами, однак одним з найулюбленіших видів фортепіанної творчості для композитора став жанр «казки». Музичні критики зазвичай сходилися на думці, що всі кращі специфічні риси композиторського вигляду Метнера до кінця розкриваються саме в його поетичних казках. Жанр казки зайняв в його творчості виключно важливе місце. Так, Б.В. Асафьєв писав, що в мініатюрній формі казки Метнер стосується тих же глибоких сторін людського життя, яким присвячені і його великі твори. Хоча казки почали з'являтися в музичній літературі ще в першій половині 19 століття, жоден композитор не надавав їм такої уваги. Саме Метнера слід вважати найбільшим фортепіанним казкарем в російській та світовій інструментальній музиці.
Казки Метнера примикають до групи п'єс малої форми, таких, як прелюдії, музичні моменти, Новелетта, експромти, інтермецо. Однак, за своєю значимістю казки Метнера - жанр «абсолютно оригінальний і новий завдяки програмно-поетичному змістом, хоча і не зазначеному, але вгадується» (Г. Нейгауз).
За свідченнями А.М. Метнер (дружини композитора), багато творів Миколи Карловича виникли у зв'язку з якими-небудь поетичними або казковими образами, враженнями, але Метнер ніколи не предпосилаю своїм казкам якихось конкретних програм. Більше того, його казки не завжди сюжетні, для них характерна програма узагальненого типу. Композитор часто обмежується лише назвою, в якому дає підказку до розкриття образного змісту мініатюри, наприклад, «Пісня Офелії», «Хід лицарів» (дві казки ор. 14), «Чарівна скрипка», «Лісовик» (чотири казки ор. 34) , «Казка ельфів» ор. 48, №2 та ін. Іноді композитор як епіграф предпосилает казкам рядки віршів, наприклад, Ф. Тютчева: «Коли, що звали ми своїм» (казка ор. 34, №2); О. Пушкіна - «Жив на світі лицар бідний» (ор. 34, №4); В. Шекспіра - епіграф з «Короля Ліра» «Дуй, вітер, гнівайся» (казка ор. 35 №4) та ін.
Шість казок ор. 51 (1928 р) є останнім «казковим» опусом і завершують роботу Н.К. Метнера в цьому жанрі. У порівнянні з іншими циклами, цей - самий крупний: він включає 6 п'єс. Як і більшість казок, цикл носить програму узагальненого типу - композитор присвятив його «Попелюшці і Івана-дурника».
На думку дослідників, в пізніх казках композитора (ор. 42, 48, 51) особливо відчувається зв'язок з російською тематикою і фольклором. Поряд з казками ор. 51 Метнер створює ряд «російських» п'єс: «Російська казка» ор. 42 №1, «Казка-танець ор. 48 №1 »,« Російський хоровод »для двох фортепіано ор. 58.
Всі п'єси циклу ор. 51 відрізняються жанрової визначеністю, яскравістю і рельєфністю музичних образів. У кожній п'єсі композитор зосереджує увагу і розкриває якийсь певний гармонійний принцип, що наділяє кожну казку достатньою самостійністю і самодостатністю. У той же час між усіма п'єсами циклу виявляються явні жанрово-образні та інтонаційно-тематичні зв'язки на всіх рівнях (гармонії, мелодики, фактури, ритму і т.д.).
У циклі домінують дві жанрово-образні сфери: танцювальна та пісенна (такий розподіл, звичайно ж, умовно).
До першої належать казки №1 (d-moll), №4 (fis-moll) і №6 (G-dur). Ці п'єси найбільш розгорнуті за масштабом. Є. Долинська називає їх казками-сценками. І дійсно, в порівнянні з ліричними казками вони відзначені більшою броскостью основного образу, внутрішньої контрастністю, сценографічних.
Всі казки танцювального характеру витримані в дводольному метрі. Разом з тим, танцювальність цих казок різна: стрімка, удалая танець змінюється незграбним, грубим і великоваговим танцем. Мелодії цих п'єс невеликі за діапазоном, з багаторазовим повторенням одного звуку, іноді нагадують скоморошьи інтонації (особливо у казці №6), що додає їм деяку гумористичність.
Кожна казка відкривається невеликим вступом, що знаменує початок «дії». Раніше композитор сам визначив значення подібних вступів під час роботи над сонатою ор. 25 №2: «Слухайте, слухайте, слухайте!». Однак ці вступу не є відокремленою частиною форми. Їх тематизм, як правило, використовується в подальшому.
До казок пісенного, ліричного характеру можна віднести №2 (a-moll), №3 (A-dur) і №5 (fis-moll). №2 і №5 більш однорідні за характером. На відміну від них казка №3 A-dur за ступенем внутрішнього контрасту швидше тяжіє до групи «танцювальних» казок. Крім того, на відміну від тридольних №2 і №5, казка №3 написана в Плясова дводольному розмірі. Таким чином, вибудовується своєрідна ...
