ритм і т.д., не тільки такі властивості, як прагнення до гармонії і цілісності, але і здатність створювати образи. В результаті порівнюючи дизайн з іншими видами мистецтва можна відзначити, що: - повноцінний художньо-проектний образ у дизайні формується на основі єдиної функціональної системи; - відображення цього головного сенсу в образі речі стає темою для проектної разрабо тки і суттю процесу змістоутворення; - внутрішня сутність художнього образу в дизайні залишається ідентичною природі розумового змісту в мистецтві, виявляється вона на рівні емоційно-образного відображення дійсності і має єдиний комунікативно-естетичний мову, незалежно від його типологічних характеристик.
зарахованою вироби дизайну до твору мистецтва найбільше сприяють найбільш яскраві властивості художньої виразності - метафоричність, асоціативність, парадоксальність і т.д.
У всіх видах мистецтва художні образи мають властивості статики і динаміки (розвитку і перевтілення в часі). Образи само не історичних, а нині діючих функціональних структур розвиваються і змінюються в часі, збагачуються, іноді ускладнюються або спрощуються. У дизайні, як і в архітектурі, кожна нова функціональна структура призводить до створення нового образу. Тому специфіка художнього образу в дизайні полягає в динаміці його розвитку. Базуючись на відкриття, винаходи дизайн збагачує, змінює або створює новий образ виробу. Тенденція осмислення средового простору через синтез науки і мистецтва дала поняття утилітарного вироби як явища культури та визначення дизайну як нового виду мистецтва. Визначення дизайну як творчості, спрямованого на моделювання життєвих ситуацій, є обов'язковою умовою створення цілісного гармонійного об'єкта культурно-побутового середовища. Історія розвитку культурно-побутових виробів та досвід створення людиною об'єктів предметного світу дозволяють показати зміни ролі образу як способу організації форми у співвіднесенні з іншими категоріями і засобами композиції, розкрити динаміку образних взаємин і їх роль у формоутворенні середовища. Систематизація мистецтва отожествляется Г.І. Ревзіним з історією через генеалогію, динаміку, логіку і майбутнє. Іконографія ж мислиться як набір схем, більш-менш стійких в різні епохи (6). p align="justify"> У висловлюваннях В.І. Тасалова, К.А.Кондратьевой, А.В. Іконнікова, Г.І. Ревзіна, А.А. Грашин, Є.В. Жердєва, Е. Кассірера, Є.М. Лазарєва і т.д. про роль історії в розвитку дизайну відбивається загальна думка, що зміст художнього образу у виробах різних стилів не тільки залежить від розвитку науки і техніки, а й змінюється з періодичністю зміни світогляду даного періоду часу.
Витоки і коріння дизайну знаходяться в історії розвитку матеріальної і духовної (образної) середовища. Кожна історична епоха, створюючи свій стиль, повертається до здавна заповіданим образам, їх комбінаціям, пропонуючи лише наповнення новим розуміння життя. Можна виділ...
