ити декілька часто повторюваних форм вираження художнього образу утилітарних виробів, що дають можливість зарахувати їх до того чи іншого стилю - міфологічний, антропоморфний, зооморфний, флороморфний, емоційно-ідеологічний, культурологічний, конструктивний, функціональний. Вивчення періодично повторюваних форм вираження художнього образу в історичній ретроспективі стильового розвитку дозволяє вивести таку їх залежність:
інтер'єри єгипетських храмів звеличувалися над людиною: ідея вічності, надлюдського спокою посилювалися при використанні міфологічних образів у виготовленні утилітарних виробів;
усвідомлення величі людини, внесення в реальне життя моделі досконалої людини отримало вираження в антропоморфних образах елементів, що формують інтер'єри античної Еллади;
вираз ідеалів В«надмірнойВ» реальності направляло зодчих Середньовіччя до пошуку сильних виразних засобів шляхом перенесення емоційно-ідеологічного смислового змісту в принципи формоутворення середовищних елементів;
часткове використання антропоморфізму античності епохами ренесансу, Класицизму, Ампіру можна вважати привнесенням культурологічних образів минулого матеріального світу в соціальні умови даних епох;
відкриття технічних можливостей перетворення середовища привело на перших етапах до поклоніння перед Техносвіт і зведенню В«техноВ» в ранг кумира, що дало поштовх до виникнення В«всесильного конструктивногоВ» образу в утилітарних виробах. Технічна еволюція багатьох утилітарних виробів на перших етапах свого розвитку мала домінуючий характер переважання конструкторсько-технологічної ідеології над художньою виразністю. p align="justify"> В останні роки в літературі по дизайну все частіше зустрічаються судження теоретиків і практиків, які вважають, що реалізація основного гасла В«функціоналізмВ» в умовах високорозвиненого промислового виробництва з неминучістю призводить до створення монотонного одноманітності життєвого середовища (В. І. Тасалов, А. Пунін, Г.Л. Демосфенового, В.Ф. Сидоренко) (7,8,9).
У дійсності, заглиблюючись у генезис відношення мистецтва і матеріального світу, ми виявляємо все більш і більш тісний зв'язок між В«художнімВ» і В«технічнимВ». З часом, поступово нарощуючи досконалість естетичних якостей, утилітарні вироби в деяких випадках стали досягати справді художньої виразності. Сучасна ситуація створила умови, що сприяють активізації дослідницької роботи над вивченням художнього образу культурно-побутових виробів, визначенням його генезису в часі, аналізом средового простору з позицій динаміки розвитку формообразного вираження одиничних об'єктів і їх емоційно-змістовного аспекту. Все це необхідно для визначення поняття принципів організації просторових взаємозв'язків у матеріальному світі і виявлення ритму у чергуванні форм вираження художнього образу утилітарних виробів в історії їх розвит...
