й удар, але на основі цієї смерті, цього самогубства виросла нова література. Не буде великою самовпевненістю з нашого боку стверджувати, що література XX в. в деякому сенсі більш В«літератураВ», ніж коли б то не було. Зрозуміло, наше твердження не можна вважати оціночним судженням, можливо навіть, що саме в силу цієї обставини рівень літератури знизився. p align="justify"> Слід зазначити, що кращі твори наукової фантастики мають аналогічне побудову. Вихідні елементи надприродних: роботи, позаземні цивілізації, міжпланетна комунікація. Розвиток оповідання полягає в тому, щоб змусити нас усвідомити, наскільки ці з вигляду чудові елементи насправді нам близькі, до якої міри вони присутні в нашому житті [46, c. 213]. p align="justify"> Одна з новел Роберта Шеклі (В«ТілоВ») починається з опису незвичайної операції, що полягає в прищепленні тіла тварини до людського мозку; наприкінці ж нам показують все те загальне, що є у самого що ні на є нормальної людини з твариною. Інша новела (В«Служба ліквідаціїВ») починається з опису неймовірною організації, яка займається тим, що звільняє клієнтів від неугодних їм людей; коли ж розповідь добігає кінця, ми починаємо усвідомлювати, що подібна ідея не чужа будь-якій людині. Тут сам читач зазнає процес адаптації: зіткнувшись спочатку з надприродним явищем, він врешті-решт визнає його В«природністьВ». p align="justify"> Що значить така структура оповідання? У творах фантастичного жанру незвичайне або надприродне явище сприймалося на тлі того, що вважається нормальним і природним; порушення законів природи тільки посилювало наше враження надприродності. У Кафки надприродна подія вже не викликає ніяких коливань, бо описуваний їм світ настільки ж химерний і ненормальний, що і сама подія, по відношенню до якого він служить фоном. Отже, тут ми знову стикаємося (у інвертованому вигляді) з проблемою фантастичної літератури - літератури, яка постулює існування реального, природного, нормального, щоб потім пробити в ньому пролом. Однак Кафку вдалося обійти цю проблему, і в нього ірраціональне є складовою частиною гри, бо його світ в цілому підпорядковується логіці сновидінь, навіть кошмарів, і не має нічого спільного з реальним світом. Навіть якщо у читача і проявляються деякі коливання, вони не мають ніякого відношення до персонажа, і ототожнення читача з героєм, характерне для фантастичної літератури, стає неможливим. Кафка відмовляється від другого описаного нами умови фантастичного - коливань, представлених в самому тексті і характерних саме для творів XIX в. p align="justify"> Свою теорію фантастичного, дуже близьку до нашої і засновану на аналізі романів Бланшо і Кафки, висунув Сартр. Він виклав її у статті В«Амінадаб, або про фантастичний, розглянутому як моваВ» (стаття опублікована в книзі В«СитуаціїВ»). На думку Сартра, Бланшо і Кафка вже не займаються описом незвичайних істот, для них В«існує лише один фантастичний об'єкт - людина. Не людина релігії або спіритуалізму, лише наполовину знаходи...
