, в той час як в «чоловічий» прозі - складнопідрядні і комбіновані пропозиції. Прості пропозиції в мові прози жінок в більшості випадків виражають спонукання, питання або заперечення: My darling! No, it s not too late. It s all been a mistake. Oh, what white hair! How could she have done it? She hasn t done it. Oh heavens! Oh, what happiness! (K. Mansfield); Що за мука така? Пальці навіть злиплися і не відчували, так оніміли?! Навіщо ти це зробила? Навіщо ти подивилася туди? Навіщо ту все довідалася-то? (М. Палей).
Приблизні статистичні дані, отримані в результаті вибірки складносурядних речень в російській прозі на предмет частотності їх вживання, наступні: 31% (у жінок) до 20% (у чоловіків); в англійській прозі - 33% до 22% відповідно. Дані результати говорять про те, що жінка-автор вдається до більш простих структур з яскраво вираженою емоційним забарвленням.
Слід зазначити, що експресивно-виразні функції синтаксичних конструкцій у мові жінок-персонажів можуть бути різноманітними. З одного боку, вони, на думку дослідника В. Чуйко, «служать для вираження подиву, спонукання до дії, а з іншого - нерішучості і сумніви» [39, с. 57]. У зв'язку з цим і зумовлене використання великої кількості питальних і окличних речень: «Не йде ж ні в яке порівняння!! Там же я задихалася! Там же стелі були два сімдесят! А тут!! Можна ж робити другий поверх!! Арнольд зробить ... Ні, це вже востаннє!! Можете мені вірити!! »(Л. Улицька); «What luck! Wasn t it luck? Didn t he think so too? »(E. Peattie); «How much better to know it now than to wait until after they were married! No, it was no use deceiving herself! I should go and do it myself?! »(E. Ferber).
Звернемо увагу на діалогічну мова в художній літературі жінок-авторів. Відомо, що діалогічна мова представляє собою розірвану і переривчасту ланцюг, яка здебільшого складається з поєднання різних видів розмовної мови. Слідуючи один за одним, репліки протистоять один одному. У цьому різноманітті мовних переходів виявляються індивідуальні принципи композиції. Так, при аналізі прози, нами було встановлено, що для жінок-персонажів є характерним ведення діалогу так, щоб не порушувати интеракцию, а навпаки підтримувати її. Це досягається за допомогою уточнень, переспросов. Так, наприклад:
«- Ні, правда! - говорила Олена. - Ви не могли їй нашкодити. Чи не могли?
Я не просто нехрещений, - відповів він, - я невіруючий.
Ми всі такі, - сказала Олена. - ... Вам треба їхати до лікарні, і вам потрібні гроші санітарці. Я правильно зрозуміла?
Ні, - сказав Дімка. - Мене більше не пустять. Заборонили. Вночі нічого не зміниться »(Т. Толстая).
Аналогічні характеристики ми спостерігаємо і на прикладах прози англійських жінок-авторів:
«- Fairly?- Said George.- Fanny! There s a chap out there bathing. Do you see? I d no idea people had begun. I ve been missing it all these days.
I suppose one has to be very up in the currents, Doesn t one? - said Fanny
Oh, I don t know, - said George, - people talk an awful lot of rot about the danger »(K. Mansfield).
«- I ve got to go back to charity! Now! - Said Gustie
What for? - asked Julie
