а (вони витримані в дуже схожому ключі, навіть розмір і метрорітміка цих двох віршів повністю збігаються). Загальний настрій цього мікроциклу похмуре. Наводжу текст вірша, за мотивами якого Смирнов створює четверту п'єсу концерту Кипарисовий скринька .
Серце будинку. Серце раде. А чого?
Тіні вдома? Тіні саду? Не збагну.
Сад старовинний - все осики - тощи, страх!
Будинок - руїни. Тіни, твані, що в ставках.
Що втрат щось !. Брат на брата. Що образ!.
Прах і гнилість. Нахилилося. А варто.
Чиє житло? Попелище ?. Кут чий?
Мертвою злиденній лігвищ без печей.
Ну як встане, ну як гляне з вікна:
" Взяти не можеш, а тривожиш, старина!
Бач витівник! Бач забавник! Що за прудкість!
Любить древніх, любить давніх ворушити.
не сфальшувати, так йди вже: у мене
Не в віконці, так з кішки два вогні.
Дам і брашна - вовчих ягід, блекоти.
Тільки страшно - місяць за рік у місяця.
Стільки вишок, стільки сходів - дверей немає.
Встане місяць, гляне місяць - де твій слід ?. "
Тсс. ні слова. даль колишнього - але крізь дим
Мутно зрима. Повз. мимо. І до живих!
Іль знемоги серцю треба моєму?
Тіні вдома? шуму саду ?. Не збагну.
Смирнов повністю слідує за Анненським в реалізації цих ліричних голосінь (згрупованих по три, як правило, що знову підкреслює ідею трилисника). При читанні вірша в кінці кожного рядка виникають деякі зупинки. У Смирнова вони теж є - два сегменти спрямовуються в третій, де відбувається застрявання raquo ;, обдумування сказаного і формується імпульс для продовження, а частіше - нового початку. Перші два сегменти займають один такт, третій - ще один такт. Мелодія завмирає на початку кожного другого такту, а все, що бурмочуть бас й інші голоси з ритмічним різноманітністю - це вже післямова, луна.
Варто відзначити, що в цій п'єсі у Смирнова знову видно три самостійних пласта фактури (самостійність таких пластів у творчості композитора як одна з характерних рис індивідуального стилю не викликає ніякого сумніву) - знову підкреслюється ідея трилисника. Перший пласт фактури - педаль (як правило, тенор або бас). Другий пласт - мелодійний матеріал, Співаючі (витоки якого - романс), розповідає історію raquo ;. Третій пласт - коментар (як правило, у басів, баритонів або тенорів), написаний в інструментальній манері і потребуючий такого ж виконання - частіше - quasi pizzicato, але іноді й arco - коли є tenuto (для прикладу досить побачити перші два такти п'єси) - див. приклад 45.
Цей матеріал (третій пласта, коментатора raquo ;, тобто) є дуже ритмічно гострим, з великою кількістю синкоп, він стає і Рітмообразующім, і рітморазрушающім raquo ;, принаймні, сбивающим акценти raquo ;, які є в мелодії - це наче б відгомін тих примарних видінь-швидкоплинно, які були в третьому номері.
Всі ці ліричні голосіння (виражені і романсове мелодією, і формульним, знову ж, ритмом) суть якийсь нескінченний пошук, нескінченний рух (воно підтримується під час зупинок мелодії басової партією, як правило, тобто якраз тим самим комментирующим ланкою з дуже інтенсивним ритмічним наповненням) - див. приклад 46.
Єдиний епізод, в якому немає цього нескінченного руху - Tranquillo (це триває восьмій тактів) - див. приклад 47. Для порівняння - тут бас, якому до цього рідко вдавалося співати зі словами - У нього були, як правило, якісь уривки слів, або втори raquo ;, але не самостійні фрази - отримує, нарешті, можливість (в тактах 35-36) висловитися raquo ;, та ще й як! Своїми трідцатьвторимі він прорізає всю щільність фактурного туману, ритмічно підтримуваний альтами і частково тенорами. Це як крик, який довго скри?? ался в глибині і, нарешті, вирвався - крик душі raquo ;, змученої цим нескінченним пошуком.
Цей епізод є метою всіх попередніх шукань. Вперше всі голоси починають співати разом (такт 33). Створюється звукове марево (тут композитору було мало стандартного ділення голосів на два, і він розділив всіх, крім басів, на чотири - таким чином, виходить ніби лінія з точок мелодії і їх тіней) зі сквозящій всередині марева основний мелодійної лінією - у першого сопрано і першого тенора. У такті 34, однак, наміри попереднього присікаються (тканина знову розривається на звичні три пласти - педаль, мелодію і коментар (бас, потім тенор)). Тут дається...
