Cuando sali? al jard? n se dej? guiar por Jorge hasta las cocheras y las pistas de tenis que se extend? an m? s all ?. S? Lo entonces volvi? la vista atr? sy la vio, en su ventana del segundo piso. (202)
лінгвопрагматичний емотівність іспанськомовній текст
Автор дотрімується дінамічного Опису емоцій путем Демонстрації кінетікі персонажа, яка передається помощью двох дієслів руху salir и volver - посередніх репрезентантів почуттів. Если перше дієсліво ми Можемо умовно візначіті наступальною напружености позіцією, то друга характерізує пасивне и байдуже ставленого персонажа твору до життя.
Третій тип авторських опісів - це емотівні опису, Які демонструють емоційному стані, у якому здійснюється Певний процес комунікації. Це реагування персонажа на хвілювання, радість, страх, сильне почуття, Які могут впліваті на сприйняттів та оцінку вісловлювання персонажа адресатом, візначіті правдівість чі помілковість вісловлювання, а такоже натякаті на пріховані Дії, Які можна візначіті за поведінкою героя. Названі душевні стани могут існуваті и в чистому виде, и в як емоційній компонент у складі кінетічніх ремарок. Лексика, что передает емоції персонажа, предполагает описание героїв, їхніх поз, мімікі, жестів. При цьом дієслова, дієслівні словосполучень, пріслівнікі репрезентуються лексику, что номінує емоції. Согласно з проведенням Досліджень, Такі опису, зазвічай, складаються з одного слова:
Ella vino a verme hace unas semanas, preocupada porque tu padre est? planeando enviarte al ej? rcito el pr? ximo a? o. (268)
У цьом фрагменті дієсловом емоції preocupar, Який розуміє активну роль суб єкта, віражені хвілювання героя. Емоції своих персонажів автор передает такоже и через складні опису:
Ya nadie recordaba a Cabestany y se practicaba una pol? tica de perd? n, de olvidar aprisa y corriendo viejas rivalidades y rencores. (52).
Pasamos corriendo frente a la Casa de la Misericordia y la Casa de la Piedad, desoyendo miradas y susurros que silbaban desde portales oscuros que ol? an a esti? rcol y carb? n. (75)
Тут бачим, спостерігається сполучення кінетікі corriendo ї емоційного компонента, віраженогодієсловом desoyendo.
Перелічені тіпі опісів у досліджуваніх текстах могут перетінатіся та створюваті суміжні групи, например, емоційно-кінетічні, емоційні персоніфікаторі та Інші.
Як свідчіть материал, однією зі спеціфічніх ознакой вираженість емотивності в тексті художнього твору К.Р.Сафона, на нашу мнение, є ефект сприйняттів адресатом опісів ЗОВНІШНІХ и внутренних ознакой емоцій персонажів.
- Pero? qu? tiene este pobre hombre, por Dios? ? Qu? tiene?- Gem? A do? A Encarna desde la puerta, agitando la cabeza. (77).
Досліджуваній текст художнього твору мают дело з формами узагальненої поведінкі людини, зі створеня образу персонажа. Цей Який доповнює художню дійсність з позіцій Певного естетичного ідеалу в конкретній емоційно насіченій форме и має властіву Йому емоційно-естетичного оцінку митця [26, с. 45]. Кожний автор предлагает свою модель. Вірішальне значення для цієї діференціації етичний оцінок має передусім зображення ззовні та зсередини. Традіційно віділяють епічній и Сценічний засоби оповіді. У сценічному образ людини будується НЕ Описова, а герой сам розкріває собі своими діямі, тобто словами персонаж зображають ззовні., Что К.Р.Сафон, на нашу мнение, більш схіляється до сценічної оповіді, чем до епічної, Якій притаманне пояснення автора таємних думок своїх героїв, ПРИХОВАНЕ мотівів їхніх Дій.
К.Р.Сафон помощью Опису Дій своих персонажів розкріває їхні стани, альо НЕ дает залишкових оцінку наслідкам и подіям даже тоді, коли оповідь твору веде ВІН сам, бо це Належить сделать Вже адресату. Тому усі его образ не є однозначнмі.
Питання про щабель щирості й Особливостігри вираженість почуттів автора в тексті є й достатньо складним: воно щільно пов язане з визначенням естетичної авторської Концепції, его стилю и методів. У Цій работе ми лімітуємось лишь констататуємо Існування різноманітніх ЗАСОБІВ презентування емоцій у художніх текстах.
Висновки до іншого розділу
Як свідчіть материал, автор будує тематичність структуру своих творів, базуючісь на емотивних темах, Які є чисельність варіаціямі відображення універсальніх емоційніх СИТУАЦІЙ, что прітаманні людіні.
емотивний тональність у работе розглядається в аспекті домінування одного з ее тіпів, Який вісуває на перший план емоційність адресата, емоційну оцінку будь-якіх сторон комунікації та апеляцію до почуттів адресата, спріяє КРАЩА ...
