мськ. На ЛЮБІНСКІ raquo ;, Осінь в Омську Тінь raquo ;, Дощ та інші. Розкриваючи образ міста в такому ключі, художник воліє писати життя предметів, взятих у їх рядовому, повсякденному стані.
Так на картині Осінь в Омську зображений осінній день з першим випав снігом. Скверик, зображений художником, прилягає до пізнаваному омському будівлі стилю неокласицизм. Весь передній план по діагоналі від лівого нижнього кута до середини правого краю картини простягнувся ряд дерев. В глибині простору сквер обмежує фасад двох корпусів будівлі, розташовані під прямим кутом. Обмеживши таким чином місце дії художник створив ефект стороннього спостереження, як якщо б ця сцена випадково потрапила в поле зору прохожего.Г.С. Баймуханов вводить сюжетну лінію - в глибині скверу на засніженій доріжці зустрілися дві подружки і ведуть неспішну розмову. Але сюжет тільки доповнення до зображення життя будівлі і природи скверу. Енергійні мазки, і нерівномірність в положення на поверхню зображуваних предметів білил від прозорості до щільних фактурних мас надають жвавість пейзажі вносять до нього рух. Художник вводить ілюзію архітектурної декорації, зображуючи характерні деталі впізнаваних архітектурних пам'яток Омська, але для художнього задуму даного твору введення впізнаваних архітектурних образів тільки вносять нюанси інтерпретації, не надаючи принципового значення.
Аналогічне художнє рішення можна спостерігати в мальовничому творі Омськ. На ЛЮБІНСКІ raquo ;, створеному в 2010 році. Художник зображує життя внутрішніх дворів Любинського проспекту. Бувалі, обшарпані фасади стали для художника свідками часу, супроводжуючими офіційну, презентаційну життя Любинського проспекту. Художник вирішує простір внутрішніх дворів Любинського проспекту в більш стриманою і як і раніше в вибіленою колірній гамі, побудованих на бежевих, сірих і вохристих тонах. Фактура і динаміка колірного мазка більш експресивна і менш раціональна, ніж в зображенні фасаду, що виходить на червону лінію Любинського проспекту. У неохайності внутрішніх дворів Любинського проспекту Г.С. Баймуханов бачить свою естетику.
Групка дітей, зображених у просторі внутрішнього дворика також дає ще один смисловий зріз. Для цих дітей двори Любинського проспекту - це середовище проживання, знайома їм з народження. Можливо презентаційну роль Любинського проспекту у формування міського простору Омська ці діти до кінця і не розуміють. Для них тут більш важливі куточки, що відзначають етапи їхнього життя, переживань і щасливих хвилин. Таким чином в картині Омськ. На ЛЮБІНСКІ представлена, з одного боку, середовище проживання підростаючих омичей, а з іншого боку, життя архітектурної пам'ятки як свідка часу.
Говорячи про відображення образу міста у творчості Г.С. Баймуханова можна обійти стороною його досліди в пошуку нової мови формоутворення. Так особливої ??уваги заслуговує картина, написана в 1997 році Порт - Артур raquo ;. Неосвічений глядач подумає, що сюжет картини пов'язаний з історією російсько-японської війни. Тільки для оміч назва картини говорить про те, що мова піде про зображенні життя віддаленого району Омська Порт-Артур raquo ;, побудованого в 1930 - 1950-і роки. На картині представлений узагальнений образ засніжених вуличок Порт-Артура, побачених людиною, що стоїть у дворі такого ж будиночка. Ритмічна ланцюжок різноманітних за кольором будиночків і городів. Обмежених похиленими парканами, не має документальної точності. Ймовірно, художник переслідував мету створити збірний образ міських районів, забудованих приватними будинками, зобразити простий життєвий уклад, поширений в цих районах.
Особливу увагу слід приділити живописних творів Автопортрет в пейзажі raquo ;, створеному в 2007 році. Художник зобразив відомий пам'ятник омської архітектури з характерним для архітектури початку ХХ століття прийомом забудови, коли нова будівля прилаштовується встик до старого. Картина Автопортрет в пейзажі - Диптих, складається з двох збитих між собою підрамників, стик підрамників не збігається зі стуком двох будівель і з цієї розбіжності Г.С. Баймуханов виводить основну ідею твору. Дві будівлі мають контрастне колірне рішення - теплі жовто-оранжеві відтінки лівої будівлі контрастують з біло-коричневим фасадом правого будівлі. Єдина стилістика неокласицизму, спільність архітектурного рішення обох фасадів, однаковий метричний порядок і підкреслена асиметричність фасадів зближує їх. Однак розбіжність стику фасадів і з'єднання підрамників дозволяє поширити деякі фактурні і колористичні рішення лівого фасаду на правий фасад. Зокрема фрагмент невисокого фундаменту правого фасаду пофарбований тим же охристим відтінком. Що й фундамент лівого фасаду. Блакитне небо, зображене на правій частині фасаду в його лівій частині набуває вибілений відтінок. З'єднують обидві частини картини летить зграя сорок, мотив, ...
