еляють не тільки текеметамі, але й Алаша (безворсовие ткані килими), в інтер'єрі юрти переважали предмети ткацтва. Причому, будь-який виріб носило в першу чергу утилітарну навантаження: так, розвішані по стіні речі захищали приміщення від холоду. Інтер'єр юрти доповнювали різні ткані візерункові стрічки: звисають з купола уик бау, кріпили повстяні покриття до уикам туирлик бау, узiк бау, баскур, скріплював юрту в місці стику кереге і уиков, чіевая циновка, обертається юрту між кереге і туирликом, створюючи загальний фон. В інтер'єр юрти органічно входили деталі дерев'яного каркаса, прикрашені різьбленим орнаментом, інкрустовані кісткою, сріблом. У шанраке орнаментом прикрашався сам коло і поперечні планки.
На головки кереге підвішувалися об'ємні сумки для зберігання речей - керма, орнаментація лицьової частини яких нагадує композицію невеликих ворсових килимів. У просторі босага на голівках кереге зберігалися коржини, аяк капи, кесе капи, без яких не можна обійтися при Откочевка на дальній відгін. У їхніх кишенях зберігалися продукти і різні побутові предмети. Ворсові килими розвішувалися по обидва боки від почесного місця, їх краса відразу ж впадала в очі вхідному до юрту. Крім ворсових килимів, на кереге вивішувалися тускіізи (настінні килими на повстяній або тканинній основі), вишиті бавовняними і шовковими нитками. Більша частина життя кочівника проходила в його мікрокосмосі - юрті. Вона була показником мистецтва і достатку її власника. Людина, який увійшов в юрту, потрапляв у світ орнаменту - тут кожна річ, що має своє утилітарне, функціональне значення, сприяла своїми якостями, які проявилися в декоративно-прикладному оформленні, духовності. На підставі викладеного визначаються системи художньо-композиційних особливостей декоративних елементів кочового житла:
· середу інтер'єру є першоосновою, що зробила вплив на народне мистецтво кочового періоду;
· взаємозв'язків у предметно-просторовому світі казахів є основою на якій формувався ансамбль житла;
· визначення характеру і закономірностей колірного, пластичного рішення інтер'єру, обумовлених широким застосуванням художнього текстилю та виробів з м'яких матеріалів;
· визначення меблів як просторово-організуючого елемента кочового інтер'єру.
Взаємодія творів декоративного мистецтва і простору інтер'єру юрти, здійснюване на функціональній основі характеризується тим, що предмети одночасно виконують і утилітарні і естетичні функції. Функціональна природа творів прикладного мистецтва, взаємодіючих з простором інтер'єру, містить основні форми:
· твори декоративного мистецтва безпосередньо пов'язані з архітектурою інтер'єру, що мають особливе конструктивне значення (скріплюють тасьми, доріжки - баскури, тор-бау і багато інших; орнаментовані покривні повсть, орнаментовані циновки);
· вироби, що мають самостійне розташування в просторі, за допомогою яких єдиний внутрішній простір інтер'єру підрозділяється на умовно ізольовані зони (настінні килими-тускіізи, різноманітні сумки, різні види меблів).
Функціональна основа інтеграції передбачає також і те, що твори декоративно-прикладного мистецтва за допомогою різних декоративних засобів образною мовою передають змістовні ідеї, збагачують своїми ідейно-художнім впливом художній образ і емоційний зміст середовища, оптимізує умови сприйняття людини в просторі житла, сприяє виявленню композиційної структури простору. Композиційний аналіз дозволяє зробити висновки про прийоми взаємозв'язків у предметно-просторової організації інтер'єру. Аналіз композиційної взаємозв'язку творів прикладного мистецтва і архітектури інтер'єру виявляє, що народні майстри, створюючи елементи оточення, мали розвиненою системою їх масштабної гармонізації. Вони соизмерялись габарити людського тіла з величиною житла і творами декоративно-прикладного мистецтва. Це вважалося однією з найважливіших передумов досягнення масштабності самого твору і органічного включення всіх видів мистецтв у взаємодію.
Масштабний лад інтер'єру безпосередньо впливав на визначення масштабу його предметних складових. Побудова масштабних взаємозв'язків простору і включених до нього творів народного мистецтва визначали такі чинники: закономірності людського сприйняття, величина і тектонічний характер інтер'єру, фізичні габарити предметів, композиційні членування інтер'єру і його компонентів. У композиційній будові інтер'єру юрти велике значення мали колористичні взаємозв'язку предметних складових архітектури інтер'єру. Особливе місце у визначенні ідейно-змістовної і композиційної ролі колірної зв'язку належало колористичним традиціям. Для колористичного рішення інтер'єру характерна насиченість і яскравість кольорів, відсутність півтонів світлотіні. Композиційне співвідношення компонентів ...
