взаємодії мистецтв у кочовому інтер'єрі здійснювалося на основі тотожних і контрастних цветосочетаний, які брали участь у побудові необхідних характеристик компонентів ансамблю. Художні прийоми досягнення цілісності архітектури інтер'єру та творів декоративно-прикладного мистецтва, взаємодіючих в інтер'єрі, утворюються на основі ідейно-образної, функціональної, композиційної сторін та їх системному взаємозв'язку. У прийомах певним чином акумулюються закономірності прояву цих найважливіших сторін взаємодії мистецтв. У результаті розгляду складання системи інтер'єру кочового періоду, в єдності всіх найважливіших аспектів: кочовий інтер'єр визначений як цілісне художнє явище в художній культурі казахів-кочовиків в якому виявлено характерні особливості різновидів художнього текстилю, що брав участь у побудові ансамблю житла.
Таким чином, в історії образотворчого мистецтва та дизайну міститься матеріал, що сприяє вирішенню поставленої проблеми і завдань дипломного дослідження.
2. Особливості сприйняття предметно-просторового середовища в дизайні
. 1 Особливості сприйняття предметно-просторового середовища
Образ в дизайні істотно відрізняється від аналогічного поняття в інших видах мистецтва, оскільки дизайн, з одного боку, набагато тісніше їх прив'язаний до прагматичного змістом результатів своєї діяльності, з іншого - зовні не претендує на реалізацію духовних цілей художнього творчості. Проте виразність і значущість Образу в дизайні з ряду причин висуває його в ранг концептуально значимих явищ культури. Система образів у дизайні чітко ділиться на три групи, що відображають природу їх подання глядачеві: кольорографічне (подібну по засобам з живописом і малюнком в образотворчому мистецтві), об'ємно - пластичну (аналогічну скульптурному творчості) і просторову - відтворюючу можливості архітектурної організації нашого оточення. Відповідно ускладнення палітри засобів кожного наступного виду дизайну зростає потенціал його образного сприйняття.
Але при будь-якому способі пред'явлення всі дизайнерські образи мають подвійне походження: вони несуть споживачеві інформацію про характер тих побутових або трудових процесів, для яких пристосовані їх носії raquo ;, і в той же час володіють непов'язаними з ними візуальними властивостями (яскравістю, пластичністю, композиційною побудовою і т. п.), які глядач сприймає як самостійний естетичний знак, образотворчу структуру raquo ;, яка живе незалежною від функції життям.
Особливості сприйняття (споживання) багато в чому визначають специфіку властивостей Образів в дизайні. Серед них:
· функціональна забарвленість конкретного образного рішення, яка вказує через утилітарні завдання споживання на його роль у способі життя даної людини або прошарку суспільства;
· загальна впізнаваність образних характеристик, викликана, з одного боку, прагненням до оригінальності, запоминаемости їх рішень, з іншого - масовістю їх тиражування, яка знайомить буквально всі зрізи суспільства з відповідними візуальними прототипами;
· приналежність найбільш яскравих образних пропозицій в дизайні конкретної творчої особистості, яка розкривається через індивідуальні риси авторського фірмового стилю або інші ознаки, властиві роботам того чи іншого майстра або проектного спільноти;
· безперервна зміна приватних візуальних характеристик - динаміка декоративних варіантів, принципів технологічних рішень - при стійкості базового розуміння функціональних завдань даного типу вироб веденні дизайну (приклад - еволюція форм побутових електроприладів: бритв, нагрівачів і т. д. );
· принципова броскость, яскравість формальних рішень, націлена на залучення уваги споживача, рекламні їх вигляду, пов'язана з комерційним характером поширення творів дизайнерського мистецтва в суспільстві.
Фактично все різноманіття художніх варіацій образів у дизайні можна розділити на два потоки: твори рядові, як правило, анонімні, що трактують естетику дизайн - об'єкта наближено, на рівні родового raquo ;, збірного образу (масова продукція, володіє гармонійною типовий формою, але позбавлена ??орієнтації на індивідуальне бачення даного типу), і вироби, комплекси і ансамблі знакові raquo ;, визначають лінію розвитку тієї чи іншої сфери дизайну, що наближаються до особистісного відчуття образних характеристик, їх індивідуальної трактуванні і автором , і споживачем.
Ці та багато інших особливостей образних рішень (короткочасність, ефемерність існування більшості графічних об'єктів, упаковки, динамічність прийомів освітлення міського середовища, зміна моди в одязі і т. д.) роблять категорію Образ в дизайні зовсім самостійним явищем в теорії мистецтва, які вимаг...
