і XIX століття знаходимо таке зауваження: «У своїх художніх творах І. С. Тургенєв уникав вживання слів іншомовного походження, він використовував споконвічне словникове багатство російської мови у всьому його різноманітті; в же час російський письменник-західник, як він сам себе називав, не залишився осторонь від сформованої і закріпилася під пером геніального А. С. Пушкіна традиції вводити в мову художніх творів іносістемние мовні явища, використовувати їх у певних художніх цілях. Чудове знання іноземних мов - французької, німецької, англійської, італійської та ін - і західноєвропейської культури давало Тургенєву широкі можливості розвивати і збагачувати цю традицію ».
3.9.1 Музичність тургенєвській прози
А. В. Чичерін підкреслює музикальність прози Тургенєва: «Проза його звучить, як музика ...»- Ці слова П. А. Кропоткіна виражають те основне враження, яке залишається у всякого читача «Записок мисливця» або «Дворянського гнізда».
Правда, музичної буває всяка художня проза. Своя потужна музика, втім не без вереску і скрипу, звучить зі сторінок «Підлітка» або «Бісів». Широкими і шорсткими, захоплюючими хвилями йде музика «Війни і миру». Плавно музикальний відшліфований міцний склад «Мадам Боварі». Все ж музикальність прози Тургенєва - найбільш відчутна, явна і повна.
Його проза впритул підходить до справжньої музики, можливо, не стільки Бетховена, про який говорить далі Кропоткін, скільки Моцарта, з яким сам Тургенєв у листі до Герцена від 22 травня 1867 зіставляв свою творчість. Моцарта вважав він надзвичайно «граціозним» [45, с. 293], мабуть, однаково захоплюючись його ніжною гармонійністю і його розгнузданими трагедійними поривами. Музикальність і в пластичному, урівноваженому ритмі самих звуків мови і в тій звуковий гамі, яка в цій промові буває зображена. Але це проза сама природна, невимушена, проза, що не зашнурована ритмом, а зовсім в своєму русі вільна" [81, с. 35-36].
Так, праві всі, хто говорив (найбільш переконливо А. Г. Цейтлін в книзі «Майстерність Тургенєва-романіста») про те, що ніхто з послідовників Пушкіна не йшов так прямо від його прози, як саме Тургенєв. «Гості з'їжджалися на дачу». Так енергійно Пушкін хотів почати один зі своїх романів. «Гості давно роз'їхалися». Так починає Тургенєв найтоншу, саму майстерну зі своїх повістей. Пушкінський зачин. Тільки частково. Менш активно. Не вперед - до того, що буде, а тому - до того, що було. Пушкінська стислість, витонченість, природність. Проза, створена рукою поета. Але м'якше, елегійністю, різноманітніше, нерідко і більш саркастично. Це - «Перше кохання».
3.9.2 Лексико-семантичні особливості
Тургеневский епітет має особливо сюжетообразующую силою. У сукупності епітетів - внутрішній ритм зображуваної особи і риси динамічного, постійно виникає портрета. Внутрішній ритм зображуваної особи позначається двояко: в тонкій пластиці самих словосполучень і в зображенні життєвого ритму даного персонажа повісті чи роману.
Тургенєв рідко вживає один епітет, і найбільш характерний для його стилю подвійний епітет або епітет з переходом однієї ознаки в інший: «золотисто-блакитними очима», «солодкувато-нахабно усмішкою», «що-то неотвязчіво-осоружне ». Цей перехід ознак часто зустрічається і в листах Тургенєва: «Небо синювато-біле ... вули...
