анну атмосферу, як це люблять робити деякі голландські художники перехідного часу. Само собою зрозуміло, що й тут наслідуваність супроводжується задоволенням вимог декоративного почуття. p align="justify"> Крім ефекту руху мальовничий малюнок і мальовничий колорит мають ще й ту спільну рису, що в одному випадку світло, а в іншому фарба одухотворені власної, відокремленої від предметів життям. Тому мальовничими по перевазі називаються ті природні мотиви, де стало важче розпізнати речову підкладку фарби. Спокійно висить прапор з трьома кольоровими смугами НЕ мальовничий; поєднання таких прапорів теж навряд чи дає мальовниче враження, хоча повторення фарби з перспективним зміною тону містить в собі сприятливий мальовничий момент; але як тільки прапори починають колихатися від вітру, як тільки ясно обмежені смуги зникають і лише там і сям виступають окремі барвисті шматки, так негайно ми вже готові визнати видовище мальовничим. Ще більшою мірою це відноситься до картини жвавій строкатою ярмарку: мальовничість обумовлена ​​тут не строкатістю, а переливаються одна в іншу фарбами, які навряд чи можуть бути локалізовані на окремих об'єктах, хоча, на противагу простому калейдоскопу, ми все ж переконані в предметному значенні окремої фарби. Все це відповідає спостереженням над мальовничим силуетом і іншими подібними явищами, про які йшлося вище. Навпаки, класичний стиль абсолютно не допускає яскравого враження, яка не пов'язувалося б із сприйняттям певної форми. br/>
