аря.
Відомо, що ім'я «Гелла» М.А. Булгаков почерпнув зі статті «Чарування» Енциклопедичного словника Брокгауза і Ефрона, де зазначалося, що на Лесбосі цим ім'ям називали передчасно загиблих дівчат, після смерті стали вампірами. Вважалося, що особливо активними вампіри ставали в повний місяць, а сонячне світло на них діяв згубно.
Дана характеристика відповідає літературному образу Гелли: «Рама широко розчинилися, але замість нічний свіжості і пахощів лип у кімнату увірвався запах льоху. Покійниця вступила на поріг. Римський чітко бачив плями цвілі на її грудях. І в цей час крик півня долетів з саду ... З третім криком півня вона вилетіла он ».
Характерні риси поведінки вампірів - клацання зубами і щебет - Булгаков, можливо, запозичив з повісті А.К. Т?? лстого «Упир». Там дівчина-вампір поцілунком звертає на вампіра свого коханого - звідси, очевидно, фатальний для Варенухи поцілунок Гелли.
Гелле в романі притаманні функції вампіра. Про те, яка її сутність, можна зрозуміти з сцени її зустрічі з Варенухой: «Абсолютно нагая дівиця - руда, з палаючими фосфоричними очима. lt; ... gt; долоні її ще холодніше, що вони холодні крижаним холодом ».
Як і Абадонна, Гелла відсутня в сцені останнього польоту і перетворення, оскільки їй не кого було перетворюватися - вона могла лише знову стати мертвою дівчиною.
З іншого боку, образ Гелли можна розглядати і як образ відьми - руде волосся і яскраво зелені очі в літературній традиції часто приписувалися відьмам, також як і повна байдужість до одягу (по квартирі Воланда дівчина воліла ходити голою -«в передній з'явилася зовсім гола дівиця»).
У цілому можна відзначити, що для діючих осіб булгаковського роману характерна множинність обликов. Письменник говорить як про різні сторони їх натури і різних видах діяльності, так і про несподіване схожості, «перехрещеннях» між ними. Метаморфози образів героїв виявляються в множаться сторонах кожного з них, а також їх «професій».
Особливість метаморфоз, що відбуваються з героями роману, полягають у тому, що вони не просто міняються - відбувається їх перетворення, перевтілення.
3.3 Опис внутрішнього світу героїв через їх фізичні відчуття і категорія «образ тіла» в романі «Майстер і Маргарита»
Почасти слідуючи традиціям об'єктивного психологізму, автор «Майстра і Маргарити» описує душевні руху і почуття через прямий авторський аналіз. Як було зазначено в першому розділі, цей тип розповіді характерний для літературних творів другої половини XIX століття. Точка зору автора, його ставлення до героїв, динаміка їх внутрішніх процесів передаються в романі через опис деталей зовнішності, міміки, жестів, вчинків.
Разом з тим особливістю опису внутрішнього світу, переживань персонажів у М.А. Булгакова є звернення до тілесним відчуттям або психосоматичних станів героїв. Це можна пояснити в тому числі і культурним контекстом епохи, в якій писався роман - це період розквіту психоаналізу, розвитку герменевтики, семіотики, де увага концентрувалася на тілесному, мовному, нормативно-патологічному аспектах існування людини.
Як вже було зазначено вище, «антропологічний поворот» від раціональних спроб «звести сутність людини до одного основного принципу або субстанції (зазвичай - розуму) до некласичних уявленням про складність і різноманіття феноменів людського буття відбився як у нових напрямках аналізу художніх текстів, так і на самій літературі 20-го століття. З іншого боку, М.А. Булгаков як лікар, можливо навіть несвідомо, не міг ігнорувати тілесні аспекти людського буття, взаємозв'язок душевних переживань і фізичних відчуттів, тобто психосоматики.
Важко уявити, що М.А. Булгаков, творча діяльність якого починалася в період" російського ренесансу 20-го століття», не був знайомий з роботами З. Фрейда, Г.Г. Шпета, А.А. Потебні, П.А. Флоренського, Л.С. Виготського та ін. [17].
Нижче ми спробуємо провести аналіз деяких уривків тексту роману «Майстер і Маргарита», де М.А. Булгаков вдається до опису соматичного стану, фізичних відчуттів і образу тіла героїв.
Перше таке опис зустрічається вже на другій сторінці роману: «Тут трапилася друга дивина, що стосується одного Берліоза. Він раптово перестав гикати, серце його стукнуло і на мить кудись провалилося, потім повернулося, але з тупою голкою, що засіла в ньому. Крім того, Берліоза охопив необґрунтований, але настільки сильний страх, що йому захотілося негайно бігти з Патріарших без оглядки ».
З погляду патопсихологической інтерпретації цього уривка тексту М.А. Булгаков описує стан раптової гострої тривоги, панічної атаки, яка може виникнути у людини при...
