n="justify"> Під час розмови Міті з Альошею в руках Миті цибулинка - та сама, про яку в романі з глибоким почуттям сказала Грушенька Альоші: це єдина надія на порятунок у скупий старенької - цибулька, якій вона допомогла голодному жебракові. І ця цибулинка в руках у Миті немов символ порятунку його душі.
Наприкінці вистави Любимов все ж дає глядачеві надію на порятунок. В руці у кожного персонажа на сцені гілка з зеленим листям, що нагадують про цибулинці скупий старенької. Актори сходять в зал для глядачів і дарують гілки глядачам - таким же учасникам вистави, як і вони самі. Таким чином режисер стверджує, що земля - ??Содом. Але навіть в ньому у людини ще залишається можливість врятувати свою душу. Хоча можливість ця вельми жалюгідна, як цибулька в тремтячою руці старенької.
У 2000-2010-і рр.. Достоєвський - незмінний супутник вітчизняного театру. Досить лише назвати деякі московські спектаклі сезону 2011/2012 рр..: «Злочин і кара» (МХТ ім. А.П.Чехова), «Вечір з Достоєвським» («Сатирикон»), «Брати Карамазови» (Театр на Таганці, розглянута вище постановка Ю.Любімова), «Мордасовскіе пристрасті» (За повістю «Дядечків сон» - театр ім.М.Н.Ермоловой). Однак нове бачення Достоєвського в театрі ХХI в. ще належить науково осмислити, і це може скласти предмет подальших досліджень.
Глава 3. Інтерпретація романів Достоєвського в кінематографі (на прикладі трьох екранізацій роману «Ідіот»)
На початку ХХ в. романи Достоєвського пережили своє друге народження завдяки технічному прогресу: твору письменника були перекладені на мову такої нової форми мистецтва, як кінематограф.
Вже в ранні роки мистецтва кіно були здійснені перші спроби екранізації творів Достоєвського: на екрані з'явилися картини «Ідіот» (1910), «Розповідь Мармеладова» (1911), «Микола Ставрогіна», «Брати Карамазови», «Принижені і ображені» у двох серіях, «Неточка Незванова» (1915), «Господиня», «Сім'я злочинця» (1916), «Лагідна» (1918). Роман «Злочин і кара» на початку ХХ ст. був екранізований двічі: в 1910 і 1913 рр.. (А всього налічується близько тридцяти вітчизняних і зарубіжних його екранізацій). У другій версії фільму вперше виступив в кіно П.Н.Орленев.
Втілення в кіно ідей і образів Достоєвського - завдання найвищою мірою захоплююча і водночас виключно складна. Проза Достоєвського гостросюжетний, сповнена драматичних конфліктів, подібних вулканічним вибухів, населена неспокійний героями. Вона настільки кінематографічна, що її притягальну силу зазнали багато кінорежисери, які не просто шукали точки дотику з епохою, але намагалися перенести Достоєвського в «царство рухається фотографії».
Екранізації «німого» кіно практично не могли передати силу і глибину слова Достоєвського-психолога. Драматизм колізій висунувся на перший план. І все ж поряд з спрощеннями, неточностями кінематограф являв світу нового Достоєвського. Текст письменника стає матеріалом кіносценарію, монтажу. Відомий «грамофонний» фільм «Монолог і сцена Раскольникова з Сонею Мармеладової» у виконанні П.Н.Орленева і Г.Л.Королевой.
У 1910 р. в кіноательє О.Ханжонкова був випущений фільм «Ідіот» (Режисер - П.Чардинін, оператор - Л.Форестье). За спогадами Ханжонкова, ця картина знімалася влітку в Крилатському і інсценувати що не повністю. «Вибиралися найбі...
