льш виграшні сцени, причому не особливо дбали про смислового зв'язку між цими сценами, ймовірно, в надії на те, що глядач не може бути незнайомий з такими популярними творами російської літератури», - писав Ханжонков. Відгуки того часу про цей фільм дуже суперечливі, але навіть ті, кому він не сподобався, визнавали, що з технічного боку виконання картини було бездоганним. Звичайно, цей фільм був більше ілюстрацією, ніж екранізацією.
Фільм був скомпонований з частин, деякі з них були занадто урізані. Окремі частини, за свідченням кінокритиків того часу, були виконані блискуче: це «сцени в будинку Гані, у вітальні Настасії Пилипівни і остання в Рогожинська ковчезі». () Примітно, що в 1918 р. Ханжонков знову збирається зняти картину «Ідіот» до 10-річного ювілею першої російської картини, щоб наочно показати прогрес постановочного справи в Росії. В ательє були навіть проведені роботи по створенню грандіозної картини, в якій брало участь 40 чоловік різних кінематографічних спеціальностей, однак фільм не був знятий. але важливий сам задум, який свідчить про те, що людина почала ХХ в. шукав і знаходив у творах Достоєвського щось важливе для себе і необхідне саме в той час.
Справжній успіх раннього російського кінематографа, який звернувся до тематики Достоєвського, пов'язаний з фільмом «Микола Ставрогіна», який був поставлений Яковом Протазановим. «Микола Ставрогіна» особливо пам'ятний і великим резонансом в театральному та літературному світі Москви, і труднощами, пов'язаними з приведенням величезного матеріалу роману Достоєвського в обмежені рамками роману драматичну форму (ініціатива екранізації і сценарій належать М.Алейнікову і М.Брайловскому), і режисерської та акторської розробкою психологічного малюнка кожній ролі «, - згадував Протазанов. Роль Ставрогина зіграв великий актор Іван Мозжухін. Сам виконавець ролі вважав її своєю найкращою і значної акторською роботою в кіно. »З виконавців виділяється р. Мозжухін, писав рецензент.- Цілком володіючи таємницею ігри для екрану (а ця таємниця не цілком і не відразу дається навіть найталановитішим артистам театру), він дає ясний, опукло-чіткий образ Ставрогіна."
Своє головне завдання Протазанов бачив у розкритті душевних рухів персонажів картини. Зовнішнє вирішення теми (декоративне оформлення, образотворче побудова кадру, світло) він підкоряє внутрішньої завданню - виявленню психології дійових осіб, боротьбі характерів. Звідси для Протазанова актор - основа фільму, головна рушійна пружина кінодрами. Фільм був поставлений режисером за його власним сценарієм і відрізнявся від театральної інтерпретації.
Протазанов вибрав для екранізації зі змісту роману Достоєвського тільки те, що безпосередньо стосувалося долі Ставрогіна. Автор фільму прагнув показати на екрані трагічну історію життя цього героя. Звичайно, образ Ставрогіна багато втрачав від того, що його розвиток було представлено як би поза загальної системи образів роману, тому що інші герої були дані в фільмі лише в своїх відносинах з Ставрогіна. нехтуючи подробицями зображення середовища, що породило Ставрогина, творці фільму виграли в іншому - в повноті розкриття душевного життя героя. Звичайно, фільм Протазанова не міг не викликати асоціацій з постановкою вистави «Микола Ставрогіна» за романом Достоєвського «Біси» в МХТ. Інсценування проклала шлях Протазанова і його колективу, але актори, що грали в фільмі, не ко...
