екриття з вирізаними в них «вікнами» верхнього світла. Сітка таких модулів покриває прямокутний з одним зрізаним кутом ділянку. Елементи акцентованою несучої структури - щогли, троси, контурні балки-ферми - пофарбовані в яскраво-жовтий, фірмовий для Рено, колір, дозволяють зробити стіну і даху будівлі гранично нейтральними, середньо-сірими, для цього був застосований алюміній. Образ будівлі настільки виразний, що став незмінним «персонажем» в рекламі фірми. Взагалі, рекламний потенціал архітектури хай-тек дуже високий, ніж (почасти) диктується настільки висока вартість творів хай-тека, і що стає приводом для пересудів недоброзичливців про «запятнанності коммерціалізмом».
Як і багато, Фостер завжди виступав проти однозначного зрівнювання його творчості з естетикою хай-тека. Він заявляв, що якщо хай-тек розуміється, як нерозбірлива гонитва за передовою і «витонченої технологією заради неї самої», то він буде «категорично заперечувати», що вони архітектори хай-тека. Однак, пристрасть Фостера до нових технологій безсумнівно. Він по дитячому захоплюється, виявляючи нові конструктивні і експресивні можливості. Він використовує найостанніші досягнення в найбільш розвинених областях техніки. Вважає, що використання передових технологи, не властивих будівництву, «завжди було головною турботою фірми». Ця «широка спеціалізація» - безумовно вплив Б.Фуллера, який дав дуже багато для формування Фостера саме таким, який він є зараз: пошуки чогось, не завжди конкретного, в суміжних, і не зовсім, професіях, відкритий погляд у світ. Як приклад неординарності творчого підходу можна навести і надувну оболонку для комп'ютерного виробництва в Центрі Фред Олсен, і скульптурні панелі Центру Сейнсбері, і поєднання конструкцій і скління Центру Рено, перекриття в гонконгському банку, де випробувана технологія літакобудування, та ін
Найскладніші обставини, фінансові та часові обмеження, «головоломні» функціональні вимоги - все це надихає Фостера - це його «філософія виклику».
Фостер надає величезного значення пошукової ненормованою передпроектної роботі і не вірить, що образ будівлі може з'явитися готовим відразу. «Це величезне задоволення, - це захоплює. Я люблю працювати з Норманом Фостером, він дуже складна натура, зрозумійте мене правильно, його стандарти дуже високі. Він з досконалою легкістю після дуже довгої проектного шляху, може несподівано укласти, мабуть, з повною правотою, що проект, який ми разом розробляли, фактично помилковий. Подібне траплялося ». (6)
Прагматичний принцип Фостера «вчитися, розучуватися і переучуватися».
Фостер завжди наполягав на відповідній, доречною, технології, не визнаючи стандарти, штампи: «Відповідність - філософія проектного підходу - і воно повинне знайти вираження в процесі вирішення і інтеграції всіх точок зору і полярностей, які інакше можуть б в конфлікт. Іншою частиною підходу є усвідомлена і обдумана спроба поєднати всі ці сухі об'єктивні складові елементи ... з часткою високого суб'єктивного насолоди. Безумовно, це не стане скільки-дорожче - і тоді, чому ж ні? »Демонструючи широту своїх підходів до творчості, Фостер продовжує:« Для мене не є догмою те, що конструкція або система обладнання повинна бути виявлена ??або прихована. Повинен також додати, що я дійсно не бачу конфлікту в наявності пристрасті до минулого і насолоди в передчутті архітектури майбутнього »(7).
