ляє собою параграф у вигаданому заповіті, будується воно за схожою синтаксичної схемою - воно являє собою 2 складних пропозиції, в яких частини відокремлюються один від одного крапкою з комою, а після двокрапки слід резюме до всієї строфі.
Перше і найбільш істотна відмінність перекладу від оригіналу полягає в тому, що у Бродського вірш складається не з семи складних речень, як у Донна, а більш ніж з тридцяти. Ми вже відзначали, що Бродський відмовляється точно копіювати спіральну структуру вірша Донна, де кожна нова строфа формально повторює попередню, відрізняючись від неї лише за змістом. Хоча і в перекладі структура в цілому зберігається, але за рахунок того, що перекладач уникає частих лексичних повторів і абсолютного синтаксичного паралелізму, ефект виходить більш слабкий.
Донн в перерахуванні дарів і їх адресатів часто пропускає дієслова в простих реченнях, використовує 1-2 дієслова на строфу, не повторює їх, не шукає їм синоніми. Для прикладу, у другій строфі присудок відсутня в п'яти простих реченнях з дев'яти (були пораховані лише пропозиції, в яких перераховуються дари, тобто ті, що йдуть до двокрапки), дієслово «give», який повинен стояти на місці пропусків, ужитий тільки в перший простому реченні. Для порівняння, у Бродського в цій же строфі позбавлені присудка тільки два простих пропозиції з семи, на місці пропуску в них коштує тире («І капуцинам - всі мої гроші»).
Донн, а за ним і Бродський, використовують у своїх віршах складнопідрядні речення для характеристики дій, станів, персонажів. Оскільки метафізична поезія - це поезія швидше думки, а не почуття, тут дуже рідко можна побачити епітети. Якщо іменник і вимагає уточнення, то воно буде не емоційним, що не образним, а докладним, розгорнутим: «Будь коледж, відомий нині мені». Як зауважив Михайло Крепс, «безепітетность - характерна риса поетичного стилю Бродського, що виявляється в багатьох його віршах» [Крепс, с.42].
Прагнучи змалювати ситуацію або людини максимально докладно, Донн і Бродський часто використовують займенниково-співвідносні складнопідрядні речення, в яких предмет/людина/явище не називається прямо, а нього вказує займенник і його описує придаткових частина: «Serve her who had twenty more »,« to love there, where no love received can be »-« Ту вибравши метою мені, кому моя любов була чужа цілком »,« Небагатослівність само всім тим, хто побував/За кордоном, з готовністю віддам » , «Тому, по кому в ночі востаннє/Вдарить дзвін, я жертвую ...» і т.д.
Хоча, як ми вже відзначали, в сучасній англійській мові порядок слів у реченні фіксований, у Донна ми можемо знайти досить багато прикладів інверсії. Наприклад, за правилом непряме доповнення з прийменником повинно стояти після прямого доповнення [Swan, Walter, c.183], але у Донна ми зустрічаємо зворотний порядок: «To ambassadors my ears», «To buffoons my pensiveness», «To nature all that I in rhyme have writ ». Дуже часто він ставить доповнення в позитивному реченні і на перше місце, яке повинно займати підмет: «My faith I give to Roman Catholics», «To schoolmen I bequeath my doubtfulness». Обставини способу дії, виражені конструкцією «by + ... ing», які зазвичай ставляться в кінці речення, він розташовує абсолютно довільно: «Thou, Love, by making me adore/Her, who begot this love in me before,/Taught st me to make ... ».
Бродський теж використовує інверсію у своєму перекладі: «світилами і тілам небесним віддаю/Я сталість», «Хто був мої друзі, тим заповідаю сім/Я репутацію свою», але, по-перше, цей прийом він використовує не так часто, як Донн, а по-друге, для російськомовного читача інверсія не так помітна і яскрава, вона майже звичайна в нашій мові. Сам Бродський вважав, що вільний порядок слів «постачає будь дане висловлювання стереоскопічним якістю самого сприйняття і часто загострює і розвиває последнее» [Бродський, 1999, с.92]
Використовуючи паралельні синтаксичні конструкції, Донн природним чином приходить до того, що його вірш рясніє анафорами. З п'ятдесяти чотирьох віршів одинадцятій у нього починаються із займенника my; в шостій строфі використовується фонетичний повтор на початку рядків - про це ми писали у відповідному розділі. Нарешті, резюме кожної строфи починається зі звернення «Thou, Love». Бродський не так широко використовує анафору. Тільки в першій строфі сусідні рядки у нього починаються з коль, а також повторюються, як і у Донна звернення: «Ти, про Любов».
І оригінал, і переклад багатий анжамбеманамі. Для обох поетів цей прийом є одним з улюблених. Бродський використовував його не тільки в «Заповіті», але і при переведенні інших віршів Донна: «У перекладі« Шторму »Бродський зумів вражаюче відтворити риторику Джона Донна, його інтонацію, довге дихання періодів, віршові переноси» [Кружків, с.115]. Це цілком характерно для метафізичної п...
