сердечністю згадував учнівські роки і вважав, що розвитком свого обдарування він зобов'язаний Училищу. Московське Училище було набагато демократичніше Академії мистецтв, воно заохочувало жанрові картини і цінувало реалістичні традиції Тропініна та Федотова.
На рубежі 1850-1860-х років, коли в Росії назрівала революційна ситуація Перов вступив на шлях самостійної творчості. Він свідомо виступив як художник-сатирик, бичующий суспільні вади.
Ще одна жанрова картина, написана Пєровим - «Перший чин. Син дяка, вироблений в колезькі реєстратори »(1860) була відзначена академічною радою малою золотою медаллю. Незабаром Перов отримав дозвіл Академії мистецтв виконати програму на Велику золоту медаль.
Художник подав до Ради Академії ескіз до картини «Сільський хресний хід на пасці», але через гострого, викривального характеру Академіки не затвердили цю роботу. Однак Перов хоч і запропонував новий ескіз на тему «Проповідь в селі», який був затверджений, все одно паралельно продовжував працювати над полотном «Сільський хресний хід на пасці». У роботі над картиною «Проповідь в селі» остаточно склався творчий метод художника-реаліста й сатирика. Сцена картини була знайома художнику, і він точно передав красномовні жести героїв полотна. Картина восени 1861 була із захопленням прийнята на виставці в Академії Мистецтв, явно не розгадавши потаєного політичного сенсу, Рада Академії присудив за неї Велику золоту медаль. У 1862 ледь просохла картину «Сільський хресний хід на пасці» Перов виставляє в приміщенні Товариства заохочення художників на Невському проспекті в Петербурзі. Антицерковное, антикрепостническое полотно привернуло натовпи народу і викликало загальний резонанс. Художник вдало впорався з багатофігурної композицією і яскраво виявив ідею картини. Вперше в російській мистецтві критика суспільно-політичного ладу прозвучала з такою силою викриття. До цього, живописці на своїх полотнах осіб духовного сану зображували піднесено Благоліпная. Демократично налаштовані кола зустріли цей твір Перова з натхненням, як раніше зустрічали полум'яні виступи Чернишевського спрямовані проти царизму. Академічні естети за «відразливе зміст картини, що має претензії викривати порок» прийняли її дуже холодно. Влада піддала гонінням це творіння В. Г. Перова. Картина була знята з постійної виставки Товариства заохочення художників, її відтворення у пресі було заборонено. П. М.Третьякову купившему картину ще до відкриття виставки, заборонялося показувати її публічно. Тільки через сорок чотири роки, після революції 1905 року, вона знову стала доступна широкому загалу.
Яскрава і недвозначна соціальна спрямованість картин Перова викликала до художнику вороже ставлення правлячих класів. Академічні влади намагалися швидше позбутися відомого художника, чиї революційно-демократичні погляди викликали тривогу у високопоставлених осіб. Наприкінці 1862 Перов одружився Олені Едмондовне Шейнс. На початку січня 1863 року він як пенсіонер Академії, поїхав за кордон. Згодом Василь Григорович іронічно називав свою закордонну поїздку «посиланням».
У Парижі Перов цікавився життям міської бідноти. Там він створив серію не великих етюдів, у яких намагався передати своєрідний французьких простолюдинів. Найбільш знамениті етюди цієї серії: «Сліпий музикант» (1864) і «Савояр» (1863-1864), графічний лист «Похорон в бідному кварталі Парижа» (1863). Робота за кордоном творчого задоволення В. Г. Перову не принесла. Влітку 1864 він написав листа в Академію мистецтв, з проханням відкликати його на батьківщину не досягаючи шестирічного терміну, тобто до закінчення поїздки. Своє рішення він мотивував тим, що шести років не достатньо, щоб вивчити життя не знайомого йому народу і, що було б корисніше повернутися на батьківщину, розробляти і втілювати сюжети з російської життя. У той час повернення достроково через граничної поїздки було не чув явищем.
В. Г. Перову було дозволено повернутися на умовах, що він пенсіонерський термін вживати їх на подорож по Росії з метою вивчення народного побуту. По поверненні художник почав розробляти багатофігурну композицію «Монастирська трапеза». В. Г. Перов побачив, що за минулі роки становище нарду стало ще більш суворим. У країні відбувся спад демократичного руху. Селянські заворушення були придушені. Лише передова інтелігенція залишилася вірною своїм ідеям. З в1866 р після замаху на царя, почався період політичної реакції. Страждання народу стають головною темою картин В. Г. Перова. У 1865 г художник узагальнює соціальні лиха і переживання селян у картині «Проводи небіжчика». У 1866 р була написана «Трійка» підняла проблеми експлуатації дитячої праці.
У 1869 р в життя В. Г. Перова увірвалася трагедія, він втратив дружину, а слідом двох старших дітей. Незвичайним чином це відгукнулося у творчості - трагедія немо...
