ристики свого твору. Особливо якщо врахувати, що зазвичай у середовищної ситуації спостерігається кілька дизайнерських підсистем різного рангу, та їх взаємодію становить ще один шар естетичного спілкування глядача з творами средового мистецтва.
.6 Формування емоційного клімату житлового середовища
Розгляд порядків і результатів средового проектування показує, що всі вони, в кінцевому рахунку інтегруються в характері одного з провідних ознак средового образу - емоційної орієнтації средового об'єкта. Це одна з найважливіших сторін змісту твору средового дизайну, безпосередньо піддається свідомому проектуванню. У процесі роботи над проектом емоційний сенс майбутнього комплексу як би вгадується художником, потім, у міру розвитку проекту, визріває, уточнюється, шліфується до деталей і в кінці роботи постає внутрішньому погляду автора як складна перетікає система різного роду вражень, разом викликають у глядача потрібний проектувальнику відгук. Протиставляючи один одному почуття контрастні (печалі і радості, руху і спокою), складаючи односпрямовані відчуття (піднесеного, парадного, святкового), художник підсумовує їх, використовуючи і архітектурні, і дизайнерські засоби виразності, в єдину ідейно-емоційну конструкцію - образну суть середовища.
Емоційна структура може будуватися в часі (свято, музей, виставка) і в просторі (інтер'єр цеху, квартири, міській площі).
У першому випадку структурна послідовність середовищних вражень формуватиметься «за законами театру», де існують два типи емоційної взаємодії - «вузловий» і »лінійний".
Одне - «мізансцена»- Являє собою відносно компактне просторово-тимчасове утворення, що концентрує збудження від сприйняття обставин средового дії і його прямих учасників. Емоційна інформація «мізансцени» сприймається за принципом моментального кругового огляду вражень від предметно-просторового ситуації, миттєвого обчислення серед них головних і другорядних компонентів, оцінки їх виразності і сенсу у вигляді акцентно-домінантною системи даного «вузла».
Другий тип - «фабула», ланцюжок подібних емоційно-змістовних комбінацій, розтягнута по просторово-часової (якщо мова йде про рух вздовж вулиці, про музейну маршруті тощо) або з тимчасової осі (якщо проектується свято чи мітинг у межах одного простору). Тут «театральність» композиційних прийомів ще помітніше: художник (і глядач) розглядає" перерахування» різних за емоційно-художньому со?? Тояніе вузлових композиційних комплексів, де кожний наступний покликаний або підкреслити, або розвинути і підсилити властивості попереднього. І так - поки не буде створена «лінійна» композиційна структура, що збирає в цілісність вузли різного рангу і типу.
У «просторових» варіантах емоційних структур роль «тимчасових» зіставлень чуттєвих станів майже непомітна, особливо в невеликих за габаритами приміщеннях (кімната, квартира, клас і т.д.). Але чим більше розмір інтер'єрного комплексу, чим складніше його візуальна організація, тим частіше і тут доводиться вдаватися до прийомів роздільного сприйняття одиничних вузлів в часі. На великій міській площі глядач мимоволі порівнює емоційний світ середовищних комбінацій переднього плану і тих відчуттів, які характерні для віддалених від нього частин ансамблю, розглядаючи ці фрагменти середовища по кілька разів поперемінно. У складних...
