о рівня англійських фільмів: в кіно все частіше зображується жорстокість, насильство, відверта еротика, що згубно впливає на основного споживача кінопродукції - молодь. Насильство на екрані поступово перетворюється на насильство в реальному житті: за останній час в Англії відзначено різке зростання злочинності, що, на думку радянської критики, не може не бути пов'язане з злочинністю, настільки часто зображують у кіно.
Усі без винятку перераховані вище недоліки англійських картин були характерні для екранізацій романів Я. Флемінга про агента 007. Ці «розважальні падлюка» не уявляють, на думку радянської критики, ніякої художньої цінності. Більше того, вони несуть в собі «шкідливі» для радянського суспільства ідеали, вінцем яких є володіння капіталом.
З помітним повагою «Радянський Екран» писав про якісні, за мірками марксистсько - ленінського підходу, екранізаціях класики. Цінувалася передавання за допомогою кінематографа гуманістичних ідей англійських письменників: возвеличення людини, віра в духовну красу людей, звернення до теми принижених і ображених. У творчості класиків намагалися знайти вказівки на недоліки буржуазного суспільного устрою: експлуатацію людини людиною, майнова і соціальна нерівність. Невдалими вважалися фільми, що захоплюються фабулою класики і при цьому не відображають ці теми.
Не можна не відзначити характерну особливість радянської критики, про яку писала І. Павлова. За довгі роки кінокритика в СРСР практично повністю втратила навик аналізу кінематографічної естетики. Головним завданням, що стоїть перед журналістом, було виявити потаємний сенс картини, розшифрувати її код, пояснити її внутрішній посил ... «На світло, колір, пластику, акторський стиль, монтаж, широкий спектр кінематографічних асоціацій друкованого простору просто не залишалося». При аналізі джерела ми переконалися в правомірності даного судження. Без перебільшення, з розглянутих нами матеріалів «Радянський екран» за тридцять років увага кінематографічної естетики приділялася не більше ніж у 10 статтях.
З історії британського кіно, в скарбниці якого не один десяток високохудожніх визнаних шедеврів, радянська критика вибирала лише ті, які узгоджувалися з доктринами марскізма - ленінізму, в результаті багато фільми, що увійшли до списку кращих британських картин, залишилися недоступними радянському глядачеві.
Історіографія
1.Gifford, Dennis. The British Film Catalogue, Volume 1. Fiction Film, 1895 - 1994. Fitzroy Dearborn Publishers, London-Chicago, 2001.
. Armes, Roy. A Critical History of British Cinema. Secker & Warbung, London, 1978.
. Sight and Sound, Autumn 1956. P. 68.
4.Аннотірованний бібліографічний покажчик. Культурні зв'язки між СРСР і капіталістичними країнами в галузі культури (Великобританія, Італія, Канада, США, Франція, ФРН). 1976-1985. М., 1987.
. Бармина Н. «СЕ» згаданий не був ... / / Журналіст - 1986, № 8.
. Головской В. Між відлигою та гласністю. Кінематограф 70-х. М., 2004.
. Дорошевич А.Н. Півстоліття британського кіно, НДІ Кіномистецтва, М., 2008.
. Жданова В. Простір схеми. Тактика і стратегія кінокритики / / Після відлиги: кінематограф 1970х-М., 2009.
. Історія зарубіжного кіно. Под ред. В. Утілова. Прогрес-Традиція, М., 2005.
. Кіно Великобританії, М., «Мистецтво...
