є собою соціальну трагедію, що викриває дворянсько-буржуазне суспільство , а другий - антихудожній, фальшивий, «антінігілістіческій портрет». Приблизно так само доводиться вчинити і І.Пир 'єва.
Визначальним стилістичним властивістю картини стало те, що І.Пирьев знімав саме кінематографічне, а не телевізійне твір. Обмежені часові рамки і необхідність єдиного «нерва» картини вимагали виділення основного центру, навколо якого розгортаються події. цим центром стала Настасья Пилипівна. Повороти, відводять убік, прибиралися. Розповідь князя Мишкіна про Марі дан не повністю. Вирізана бесіда з лакеєм. Ні епізоду, в якому князь передає назад Гані Іволгіну його записку до Аглаї, скорочена роль генерала Иволгина, відсутній такий персонаж, як Коля.
Щоб поставити «Ідіота» на великому екрані, необхідно було витягти драматургічну «есенцію» з твору, побудувати чітку фабулу. У фільмі був виключений текст від імені оповідача, що дозволило сконцентрувати дію. Зустріч героїв у поїзді вибудувана дуже точно: кожен розповідає про себе мінімум інформації, необхідної для подальшого руху фабули і для того, щоб глядач познайомився з героями. Так, почавши розмову, як і у Ф. М. Достоєвського, з простого запитання:" Зябко?», Рогожин вступає в бесіду з Мишкіним, поступово до них підключається Лебедєв. Діалоги максимально скорочені, репліки перерозподілені приблизно порівну, навіть можна відзначити, що князь більшою мірою спостерігає за співрозмовниками, і це мотивоване тим, що він «іноземець». Мишкін розповідає про своє перебування в Швейцарії, про лікування (але якого роду лікуванні - не говорить), про родичів Епанчиних. Лебедєв «представляє» Рогожина, розповідає про капітал, залишеному його батьком, і про Настасія Пилипівна, яка живе з «раскапіталістом» Тоцьким, який тепер не знає, як від неї звільнитися. Рогожин розповідає про свою страсти до Настасія Пилипівна.
Авторська драматургія І.Пир 'єва заснована на чіткій ієрархії: дія розбито на сюжети, кожен з яких має свою внутрішню драматургією і своїм місцем у структурі фільму. Перша сцена у вагоні виконує функцію експозиції, в ній міцно зв'язуються всі герої, задіяні у фільмі.
У Ф.М.Достоєвського Рогожин і Мишкін зустрічаються поза часом і поза простором (незважаючи на те, що «побутове» час і простір чітко позначені письменником: 9 годині ранку, листопад, вагон третього класу Петербургско-Варшавської залізниці). Вагон, в якому вони їдуть до Петербурга, постійно переміщається: він не тут і не зараз. Їх доля невизначена, і можливо, саме завдяки цьому стану невизначеності, станом поза часом і простором, молоді люди і змогли зав'язати розмову.
І.Пирьев чітко слід побутовим описам часу і простору роману: залізний склад мчить у нього на всіх парах в досвітній мутно-зеленою імлі, різношерста публіка мерзне у вагоні третього класу. Мишкін всім тілом тремтить від холоду, а зеленувато-сірі тіні у нього і у Рогожина свідчать про безсонної ночі. Режисер йде як від акцентування уваги на хвороби князя (концепція «позитивно-прекрасної людини» поза євангелічних ниток і поза хвороби), так і від зачатків конфлікту - Рогожин у фільмі не питає Мишкіна про його ставлення до жіночої статі. Таким чином, перший епізод у І.Пир 'єва виконує виключно функцію експозиції.
Локус Петербурга дан у Пир'єва константою Ісаакіївського собору і площі, поглинених туманом, чу...
