вливаються повноводних течії літератури і філософії, почасти навіть науки XX століття.
Так основні поняття і подальший розвиток теорії жанру есе і його статусу в сучасну епоху відбувається в 70 - 80-ті роки XX століття в працях вітчизняних (В.І. Березкіна, М. Епштейн, Н.І. Бушманова, Є.П. Зикова) і зарубіжних (Г. Гуд, К. Де Обаддіа, Т. Шевальє) учених. Дослідники сперечаються про жанрових різновидах есе, про його межі з науковим трактатом і художньо-образним оповіданням, але сходяться в тому, що в центрі есею завжди стоїть особистість автора. Внутріжанровой типологія есе будується відповідно до класичними різновидами: особистісне есе, колійне, літературно-критичний, політичне функціонують в даний час як сукупність безлічі різноманітних форм. Так одностайно жанровими ознаками есе зізнаються: малий обсяг, довільність теми, незавершеність, гибридность, мінливість, сиюминутность, непередбачуваність, спонтанність. Всі ці властивості диво співзвучні постмодерністської естетиці, що і визначило особливу затребуваність жанру есе в постмодернізмі.
1.2 Місце есеїстики у творчості Джона Фаулза
Взагалі в літературній творчості Фаулза можна виділити три основні періоди. У 1960-і роки Джон Фаулз створює есе-маніфести, які використовуються в основному для створення публічного образу «великого письменника» про себе самого. Наприклад, «Мої спогади про Кафку» (1970), написане в дусі есе-маніфестів, Фаулз використовує ім'я Кафки як приклад впізнаваності індивідуального стилю (майже тільки це і пам'ятає про нього Фаулз, так що назва есе - його чергова жарт). Есе підводить підсумок багаторічним роздумам автора про проблеми стилю, про проблему набуття письменником унікального, впізнаваного «голоси». Фаулз дає своєрідне теоретичне обгрунтування своїй грі різними стилями і літературними конвенціями, вперше реалізованої в романі «Жінка французького лейтенанта» (1969). У 1970-ті - 1985 роках з'являються літературно-критичні есе про інших пустелях. В есе «Харді і стара відьма» (1977) Фаулз дає свій варіант теорії про природу творчого імпульсу, заснованої на фрейдистської концепції Едіпового комплексу. На думку письменника, втрата дитячого єднання з матір'ю породжує у людей артистичного складу постійне, те саме марі, прагнення відшукати її в інших жінках, або недоступних, або навіть уявних. Звідси стан одержимості, супутнє творчому процесу. Звідси ж постійне відчуття невозвратимой втрати, характерне, на думку Фаулза, для багатьох великих романістів, і в чималому ступені для Томаса Харді. Ці нариси занурюють читача в сутність творчого процесу. Після 1985 року у письменника жанр есе стає не просто головним, а єдиним в творчий шлях автора. При цьому есе вже вбирає в себе всі письменницькі інтереси, які Фаулз не зміг реалізувати в жанрі роману.
При цьому багато вчених сходяться на думці про те, що за своєю формою збірку «кротові нори», як і всю есеїстику в цілому, можна описати метафорою мозаїки: виявлення наскрізних тем і символів, повторюваних персонажів і епізодів. При цьому все можливе різноманітність тем об'єднується єдиним - особистістю автора.
Потрібно відзначити той факт, що в жанровому розмаїтті всіх есе у Фаулза домінує особистісне. Автобіографічний есе у нього є виключно письменницької, професійної автобіографією, зате особистісний початок забарвлює інші жанрові різновиди есе: колійне, літературно-критичний, політичне і «екологічне» есе.
Форма есе у творчості Фаулза з часом еволюціонує від суворої вибудуваності, зібраності в бік все більшої свободи, розслабленості. Після відходу з романістики в есе зростає частка літературно-ігрового начала.
Про що б Фаулз ні писав у своїх есе, він пише в підсумку про себе самого, по суті, завжди працює над своїм образом як письменника, коментує власну художню творчість. Виходить, що через постійну саморефлексію Фаулз у своїх есе рухається до самоосягання.
Есеїстика Джона Фаулза (зокрема «кротові нори») дає найбільш повне уявлення про саму особу Фаулза. При цьому, взята сама по собі, есеїстика дає унікальний по повноті доступ в творчу лабораторію самого автора.
Ще відносно недавно вважалося, що «золотий вік» англійського есе залишився в минулому і продуктивний період в історії жанру завершився на початку XIX століття. Однак це далеко не так. Та есеїстичні спадщина Фаулза служить тому підтвердженням.
2. Тема мистецтва в есеїстиці збірника Джона Фаулза «кротові нори»
.1 Збірник Джона Фаулза «кротові нори»
За своїм композиційному будові збірник есе «кротові нори» спрямований на те, щоб показати всі сторони, грані і аспекти різних інтересів Фаулза, живили його творчість. Книга складається з 32 есе, які ...
