p align="justify"> У період «хрущовської відлиги» все ще тривав контроль над змістом музичного телебачення, але контроль над формою реалізації був ослаблений. До початку 1960-х рр. почалося виробництво публіцистичних передач і телефільмів на музичну тематику. У другій половині 1960-х рр. виходять документальні фільми, виробництво яких здійснюється відділом виробництва фільмів ЦТ спільно з головною редакцією музичних телепрограм. Зріс обсяг музичних вистав, в телеефірі з'явилися різножанрові телецикл, присвячені класичній музиці: «По сторінках опер», «Великі музиканти минулого», «Улюблені співаки», «Бесіди біля рояля».
З реорганізацією в 1967р. молодіжної редакції ЦТ в кінці 1960-х рр. в СРСР почала проявлятися гнучкість по відношенню до молодіжного телебаченню. З'явилася телепрограма «Вечір веселих запитань», на основі якої згодом була створена передача «Конкурс веселих і кмітливих» (КВН), випуск якої стартував 8 листопада 1961р. Музичні номери в «КВН» відкрили можливості для імпровізації на сцені і в інших передачах, у тому числі музичних.
У 1960-х рр. в музичних телепередачах з'явилися професійні ведучі, що заклали основи і традиції ведення музичних телепрограм на радянському телебаченні. Величезною популярністю у аудиторії користувалися Е. Бєляєва, В. Леонтьєва, С. Жильцова, А. Шилова, С. Моргунова, А. Масляков, А. Ширвіндт та інші.
На початку 1960-х рр. радянські музичні телепередачі диференціювалися за віковим критерієм, вони поєднували в собі розвагу і високе мистецтво. У 1960-і рр. почалося виробництво популярних телепрограм естрадного напрямку.
Березень 1962р. вперше була показана художньо-публіцистична телепрограма «Телевізійне кафе» (режисер Ю. Богатиренко), згодом «Вогник», «Блакитний вогник» та інші. «Огонек» йшов у прямому ефірі, в невимушеній обстановці. Поступово задум передачі трансформувався з вечора зустрічі виконавців після музичних заходів у великомасштабне телешоу, перегляд якого в новорічні свята став традицією.
У цілому телевізійна естрада «була представлена ??в ефірі у вигляді телевізійних естрадних концертів і заздалегідь записаних на кіноплівку виступів естрадних колективів, які за допомогою монтажу адаптувалися до специфіки телебачення». Монолог ведучого переривався концертами, що складаються «із записів естрадних номерів, висмикнутих з контексту тих програм, для яких вони створювалися».
З початком епохи застою знову різко посилилося ідеологічний тиск на музичне телебачення.
У 1970р. з'явився фестиваль «Пісня року», спрямований на створення нових орієнтирів в музиці, культурного і суспільного життя. Сама назва передачі автоматично рекомендувало композиції, що входять до її складу, як найкращі. «Пісня року» стала традиційним новорічним шоу-концертом за участю популярних артистів.
У 1970-і рр. зміст і стиль програм «Пісня року» і «Огонек» було підкреслено офіційним, всі номери були сплановані заздалегідь, і тільки найкраще в підсумку виходило в ефір. Таким чином, трансляція в прямому ефірі зникла на довгі роки.
Гостями музичних телепрограм часто були виконавці з «дружніх» соціалістичних країн. Обов'язкове включення виконавців з країн соцтабору було направлено на об'єднання культурного простору країн РЕВ. Музичний контент телепередач обов'язково містив пісні про війну, про патріотизм, любові до Батьківщини, про робітничі професії, пісні, присвячені річницям Дня Перемоги та Великого Жовтня. Також продовжила трансляцію телепередачі класичного напряму: «Телевізійний музичний абонемент», «Все про балет», «Година БСО» (Великого симфонічного оркестру ЦТ і ВР).
У період «застою» відбулося «різке посилення цензури, яка стала візувати навіть пояснювальні коментарі до трансляцій спектаклів і концертів».
Жорсткість цензури на телебаченні в чому було пов'язане з ім'ям керівника реструктуризованого Держтелерадіо СРСР С.Г. Лапіна. До працівників телебачення широко застосовувалися каральні заходи, регулярно надходили накази керівництва Держтелерадіо про звільнення співробітників, які використовували в телепрограмах небажані твори.
З середини 1970-х рр. керівництво радянського телебачення дало дозвіл на використання в передачах в невеликій кількості виконань іноземних артистів. Так, в 1975-1980-х рр. у випуски «Блакитного вогника» включалися фрагменти записів концертів Д. Дассена, Х. Іглесіаса, М. Матьє і групи ABBA. В умовах, коли «вибір глядача був невеликий, будь рубрика, більш-менш вільна від ідеологічної зашореності, могла розраховувати на гарантовану масову аудиторію». Іноземна музика і культура викликали великий інтерес публіки. У зв'язку з даною тенденцією на радянському телебаченні з'явилася низка проектів: «Мелодії друзів», «Все зірки в гос...
