ті до нас», «Концерт після концерту» та ін. Записи зарубіжних виконавців постійно показували у телепередачі «Ранкова пошта». У «Мелодіях і ритмах зарубіжної естради», що виходила нерегулярно, в різні роки використовувалися кадри концертів іноземних виконавців, з Італії транслювалися фестивалі Сан-Ремо і Сен-Венсан, з ФРН - «Петерс поп-шоу», з Японії - фестиваль легкої музики в Токіо «Ямаха».
Телепередачі створювали видимість вільного телебачення, але на ділі матеріали з іноземними виконавцями проходили відбір, головним критерієм якого була відсутність політичної та ідеологічної підоснови. В ефір не пропускали записи рок-музикантів, а музика з капіталістичних країн подавалася в критичному ключі. Непрофесіоналізм і некомпетентність працівників телебачення часто приводили до помилок в анонсах і коментарях дикторів, а переклади пісень деколи розходилися з змістом оригіналу. Будь-яка неугодна радянській державі інформація про іноземних музикантів або спотворювалася, або замовчувалась.
На початку 1890-х рр. на радянському музичному телебаченні стали з'являтися нові музичні програми, засновані на синтезі масових видів мистецтв. Наприклад, телепрограмма «Атракціон», ведучою якої була А. Пугачова, об'єднувала в собі музику і цирк. Тут разом з професійними артистами цирку виступали зірки естради, але, на відміну від сучасних програм із подібною концепцією, учасники «атракціон» виступали у звичному для себе амплуа.
Ідея і форма телепрограми «Ширше коло», за словами головного редактора редакції народної творчості ЦТ К. Анненковій, виникла під час однієї із закордонних відряджень: «вона побачила австрійське шоу, де одночасно присутні фольклор, естрада і цирк ». Метою передачі був пошук юних талантів, в ній починали свою кар'єру Ф. Кіркоров, А. Глизін, О. Зарубіна, А. Сєров, Ю. Лоза, Л. Агутін, Д. Маліков, Валерія, А. Малінін і багато інших.
Початком переходу музичного телебачення від державного до комерційного типу можна вважати появу в ефірі радикально новаторською програми «Веселі хлопці». Передача виходила протягом 10 років (1890-1990гг.), Але складалася всього з 7 випусків, а її автором був А. Книшев.
Телепередача «Веселі хлопці» носила скоріше загальнорозважального характер, але все ж відіграла дуже важливу роль у формуванні естетики вітчизняних музичних каналів. Кожен випуск «Веселих хлоп'ят» був подією для радянських телеглядачів. Тільки з'явившись в ефірі в 1980р., На початку програми був показаний фрагмент концерту американської рок-групи «Iron Maiden». У випусках «Веселих хлоп'ят» радянські телеглядачі вперше побачили багатьох відомих виконавців, російських і зарубіжних (Ж. Агузарова, The Beatles та ін.). Тут був проведений і показаний перший радянський відеокліп. Вперше на радянському телебаченні був застосований прийом «прихованої камери», використовувалася графіка, кліповий монтаж, спецефекти, постановочні номери. Основою стилістики сюжетів «Веселих хлоп'ят» було британське «Шоу Монті Пайтона»: використовувалися логіка абсурду, реалізовані метафори, мова умовностей. Подібні прийоми і методи - основа сучасного музичного телебачення.
З настанням 1984р. і приходом до влади М.С. Горбачова, основою політичного курсу якого стала пропаганда «нового політичного мислення», глобальні зміни почалися і на телебаченні. За словами Засурского, період «перебудови і гласності ознаменувався становленням нового журналізму і нової журналістики, заснованої на плюралізмі та незалежності від держави».
У зв'язку з даними змінами журналістика розділилася на дві моделі - «перебудовну», при якій ЗМІ були інструментом демократизації суспільства, і «інструментальну», яка зберігала керівну роль партії, а демократизацію підносила як відбувається під партійним керівництвом.
Це був цікавий і нетиповий епізод нашої музики, як його називає музичний критик А. Троїцький, коли «сцена розділилася на два антагоністичні табори - стрімко загниваючу ідеологічно і естетично« радянську естраду »(Ротару, Вайкуле, Кобзон , Леонтьєв, Лещенко) і вирвався з підпілля «неформальний рок», що став рупором гласності і сприяв просуванню політики «перебудови і гласності» в маси.
На телебаченні стали з'являтися програми, що відображали нові тенденції плюралізму та свободи слова. Так, в 1984р. вийшов в ефір ленінградського телебачення, а згодом і на РТР «Музичний ринг», прообразом якого була британське телешоу «Juke Box Jury» (1960-і рр., BBC). На «Музичному рингу» змагалися музичні колективи, що виступають без фонограми. В основному це були рок-музиканти і рок-групи, такі як А. Макаревич, С. Курехин, «Телевізор», «Секрет», «Звуки Му» та інші. Телеглядачі із залу могли задавати питання виступаючим (у тому числі і провокаційні), переможець випуску також визначався глядачами шляхом голосування. У 1986-19...
