» в балеті «Баядерка» не просто ностальгував і слідував романтичної традиції, а відштовхувався від свого досвіду, використовував власний хореографічний словник і в рамках своєї стилістики переломив ідеї «білого балету» і «чистого танцю».
У першу чергу, від романтичної традиції «Тіні» відрізняють строгість ансамблю і побудов. Відомо, що балет епохи романтизму тяжів до асиметричним групам, до спроб зобразити на сцені «художній безлад», створити ілюзію нечітко задуманих і побудованим заздалегідь, а спонтанно з'явилися перед глядачем малюнків. Традиція Петіпа - це повна протилежність. Балетмейстер завжди виходив при постановці масових танців з принципів впорядкованості і симетрії. І загальне число танцівниць також свідчило про намір хореографа дотримати свої естетичні принципи. Спочатку в сцені «Тіней» брало участь 64 артистки кордебалету. Надалі це число скоротилося до 32-х. Тим не менш, в будь-якому варіанті танцівниць можна розділити на 4 однакові групи (або ще менше), щоб вони могли заповнити сцену або зникнути за лаштунками в строгому порядку.
Окремо скажемо також і про костюми, які теж відповідали колориту балетів Петіпа. На зміну довгим «Шопенівська» Тюников Віліс і Сильфіді прийшли однакові білі пачки з білими ж газовими шарфами, прикривають плечі балерин на початку сцени.
Якщо задуматися про смисловим навантаженням «білого балету», то тут Петіпа абсолютно підкорився романтичної традиції. У сцені немає ніякого дії, тільки вираз музики танцем, яке талант Петіпа зробив досконалим. Не завадила йому і в цілому ремісничого рівня музика Мінкуса, до того ж поділена по балетної традиції тих років на окремі номери. Петіпа підняв музику до рівня своєї геніальної хореографії. Балетмейстер Ф.Лопухов на підтвердження писав: «Я розглядаю« Тіні »як композицію чистого танцю, побудовану на основі сонатних форм в музиці. Тут Петіпа не має рівних. У колишніх балетмейстерів, та й у нинішніх, відсутні спроби створювати так звані grands pas classiques, тобто більше твори класичного танцю на сонатної основі, за участю кордебалету і солістів ». Можливо, Ф.Лопухов і не цілком справедливий до своїх сучасників, відкидаючи їх спроби створювати розгорнуті хореографічні форми, але він абсолютно справедливий у тому, що саме Петіпа був неперевершеним творцем танцювальних сцен, але красі і стрункості побудови подібних симфонічної формі в музиці. Петіпа, володіючи нотною грамотою і професійно розбираючись в музиці, відчував і розумів необхідність проведення основної хореографічної теми, контрапункту, мелодизма в танцювальній сюїті, якою і є «Тіні». Тут - одна зі складових успіх цієї картини. Балетмейстер врахував і почув всі особливості музичного матеріалу. Більше того, він заздалегідь пропрацював з композитором музичний матеріал, вказавши, які форми, темпи та емоційне забарвлення потрібні йому в різних частинах «Тіней».
У підсумку, Петіпа створив красивейшую танцювальну сюїту, яка повністю знаходиться у сфері «чистого танцю», але при цьому, будучи позбавлена ??сюжету і оперуючи тільки в сфері узагальнень, надає неймовірне емоційний вплив на глядача. По суті, «Тіні» - це «балет в балеті», це закінчений хореографічний твір, острівець безсюжетного «чистого танцю» в рамках великого сюжетного спектаклю, яке несе власний сенс і має особливу хореографічну і образну цілісність.
. Основні виразні засоби та композиційні особливості сцени «Тіней»
Безсумнівно, головні виразні засоби «Тіней» - це сама хореографія і композиція хореографічної картини. Петіпа однаково віртуозно використовував і розкрив обидві ці складові. У першу чергу, майстер створив красиві і різноманітні танці, в яких показав весь свій арсенал рухів і глибоке знання класичного словника. А також Петіпа запропонував чудове конструктивне рішення сцени і поєднав у ній композиційні елементи, які складають ідеальне ціле.
Правильно складена композиція - це можливість для балетмейстера управляти не тільки подіями на сцені, приділяючи увагу різним елементам спектаклю і поєднуючи їх в потрібних пропорціях, але і спосіб управління увагою глядача. Розгорнута сюїта танців - це складний жанр, що поєднує і танці кордебалету, і варіації корифеїв і pas de deux солістів. При цьому потрібно створити повноцінні хореографічні висловлювання для всіх учасників дії, при цьому зберігши ієрархію і поставивши в центрі дії виконавців головних партій. Надто довгі танці кордебалету можуть зробити дію розмитим і нудним. Занадто рано поставлені варіації корифеїв змістять смислові акценти. Тільки правильний розподіл всіх цих елементів принесе успіх. Саме в цьому вмінні, заснованому на багаторічному постановочному досвіді, допомогло Петіпа створити ідеальну велику форму.
Починається сюїта традиційно, з виходу кордебалету. З самого початку картини глядача огортає ...
