лірична чуттєва серпанок танцю. Перший вихід тіней, які нібито з'являються з гімалайської скелі - це знаменитий епізод, який говорить про те, як талант балетмейстера може створити цілу симфонію танці з декількох найпростіших рухів.
В.Красовская дуже точно описує цей момент: «Першим кроком танцівниці-тіні був спрямований вперед арабеск. Але зараз же вона відкидалася, руки її тяглися назад, немов її вабила до себе назад таємнича темрява печери. Однак там вже стояла наступна танцівниця, повторюючи розпочатий пластичний мотив. У нескінченно повторюваному русі арабеска розвивалося мірне хід тіней, поступово заповнюючи всю сцену. Утворюючи групи і лінії, виконавиці не порушували симетричною правильності танцю. Повільно розгорталася на підйомі вгору нога, корпус згинався слідом за відкинутими тому руками, стверджуючи в різних варіантах основний орнамент танцю. Немов хмари клубочилися у гірських вершин ».
Далі, слідуючи вже заявленому принципом симетрії і гармонії, тіні виконували ряд рухів в унісон. Треба відзначити, що все це antre, тобто введення, перше уявлення хореографічної теми, поставлено в досить повільних темпах і триває кілька хвилин, що, тим не менш, не робить його нудним або затягнутим, а, навпаки, дозволяє зануритися повністю в метідатівность танцю і перейнятися його настроєм. І в цьому - безперечне підтвердження високого таланту хореографа.
Далі, за принципом великої хореографічної форми, починається спільний танець тіней з низкою переходів, з повторенням хореографічного лейтмотиву. Після масового уривка, але традиційної для Петіпа схемою, в ансамблі з'являлися трьох солістки і виконували так зване «тріо тіней». При цьому кордебалет також бере участь у дії, обрамляючи танець коріфеек.
Вичерпно і коротко описує характер варіацій В.Красовская: «Першою йшла щебечущая варіація, вся в кришталевих дрібних заноскі. Друга була побудована на високих кабріолі: викидаються вперед ноги, вдаряючись одна об одну, розсікали перед танцівницею повітря, руки розорювалися широко і сильно. Майже чоловіча за темпами варіація створювала образ гарцюючий в небесних просторах валькірії. Малюнок третього був знову жіночно м'яким, сланким ».
Петіпа був не тільки чудовим творцем струнких і закінчених балетних ансамблів і композиції. Він також мав практично нескінченний танцювальний словник і чудово комбінував. Тому кожна окрема варіація, створена хореографом - це самостійний маленький шедевр класичного танцю. Також Петіпа велику увагу приділяв застосуванню різних темпів і характерів, що і виразилося в трьох варіаціях тіней, в яких представлена ??дрібна стрибкова і пальцева техніка, «великі» стрибки, а також апломб і темпи адажіо.
Говорячи про тріо і не забуваючи про приналежність «Тіней» до традиції «чистого танцю» згадаємо про трьох варіаціях Віліс з другого акту «Жизелі», які безсумнівно перегукуються з танцями з «Баядерки».
У продовженні всієї сцени кордебалет продовжує акомпанувати сольним танцям. Петіпа тут явно створює не тільки самобутній танець, а й є предтечею лебединих побудов, які віртуозно вийдуть у свідка і учасника постановки «Баядерки» Льва Іванова в балеті «Лебедине озеро». Але центром картини, безсумнівно, є дует Никии і Солора, побудований за всіма правилами класичного pas de deux і складається з адажіо, варіацій і коди. Крім того, що цей дует є самостійним елементом спектаклю, він, звичайно, взаємопов'язаний з весільним pas de deux Солора і Гамзатті з другого акту і є ліричним контрапунктом до урочистої і парадної стилістиці танців на весіллі.
Відзначимо, що дует Никии і Солора Петіпа поставив абсолютно в іншому ключі, повністю підпорядкувавши цей танець загальному ліризмові і кантилене дії «Тіней». Ми звикли до того, що великий класичний дует балерини та соліста - це дія «на публіку», це можливість з блиском показати техніку танцю, віртуозність. У «Тінях» ж абсолютно відсутній «подача» танцю. Сложнейшее адажіо з шарфом виповнюється в елегійного сповільненій манері, засвідчуючи не стільки, як стійка під час обертання балерина, а те, наскільки поглинений Солор баченням танцюючою Никии. Варіації ж, які в цілому, звичайно, демонструють технічний арсенал артистів, також пройняті атмосферою сцени, її відчуженістю і ліризмом. Балетмейстер доклав тут всі зусилля до того, щоб руху і пози демонстрували саме себе, а звучали, як нескінченна прекрасна танцювальна симфонія.
І знову прекрасно описує суть сцени В.Красовская: «перемежилось з трьома варіаціями солісток, танець балерини, гранично віртуозний за формою, сприймався як зрима музика - тривожна і пристрасна, сумна і ніжна, хоча жодне з рухів окремо не несло певного змісту і лише весь комплекс їх створював емоційну насиченість танцю. Прагнуть вгору руху, відлітають акценти поз зливалися із злетами музики: пр...
