не в жарт занедужав,
Він поважати себе примусив ... »
(А. Пушкін).
Іронія зазвичай є вираженням глузування допомогою іносказання. Іронія є хула і протиріччя під маскою схвалення і згоди; явищу навмисне приписують те властивість, якого в ньому немає, але яке треба було очікувати. «Іноді, прикидаючись, говорять про належне, як про існуючому в дійсності: в цьому полягає іронія» (А. Бергсон); Іронія - «лукаве удавання, коли людина прикидається простаком, що не знають того, що він знає» (Потебня А., Із записок з теорії словесності, X., 1905, с. 381). Зазвичай іронію відносять до стежках, рідше - до фігур стилістичним. А. Потебня вважає, що іронічне слово або вираз може бути тропом або фігурою, а може і не бути ними (див. Там же, с. 381, 386). Натяк на удавання, «ключ» до іронії міститься зазвичай не в самому вираженні, а лише в контексті або інтонації. Бувають твори, весь текст яких - суцільне удавання (наприклад, сатиричний панегірик Еразма Роттердамського «Похвальне слово дурості»; «Проект: про введення однодумності в Росії» Козьми Пруткова). Іноді натяк на удавання дан поза твори, в ситуації створення, в знанні читачем поглядів автора, в обстановці епохи. Таке твір іноді може бути зрозуміле буквально, як це відбувалося з «Листами темних людей» в епоху їх створення.
Іронія є найважливішим стилістичним засобом гумору і сатири. Коли іронічна насмішка стає злий, їдкою глузуванням - її називають сарказмом. Найпростіший вид іронії -антіфраз »[Шпагин, 1966, стб. 179].
Ключове слово в цьому визначенні, домінанта розкриття поняття «іронія» - удавання.
«Пародія (грец. ????????, букв. - переспів; комич. переробка) - жанр літературно-мистецької імітації, наслідування стилю окремого твору, автора, літературного напряму, жанру з метою його висміювання. Автор пародії, зберігаючи форму оригіналу, вкладає в неї нове, контрастирующее з нею зміст, що по-новому висвітлює пародіруемим твір і дискредитує його: «пародічность досягається невідповідністю стилю і тематичного матеріалу мови ...» (Томашевський Б., Теорія літ-ри. Поетика, 1931, с. 27). Літературна пародія «передражнює» не саме дійсність (реальні події, особи і т. П.), А її зображення в літературних творах, причому в тих же формах, в яких воно було здійснено. Однак у конкретних дослідженнях пародією нерідко називають і «передражнювання» реальності (наприклад, «Історію одного міста» М. Е. Салтикова-Щедріна називають пародією як на реальну історію російського самодержавства, так і на історичні монографії середини 19 ст.). Пародія в більшості випадків являє собою гумористичну або сатиричну стилізацію. Вона повинна неодмінно знижувати, дискредитувати стілізуемий об'єкт, і в цьому її відмінність від комічної стилізації або жартівливих наслідувань, позбавлених такої спрямованості (такі, наприклад, наслідування Данте і О. С. Пушкіну в збірнику «Парнас дибом»; lt; ... gt;). Однак, будучи стилізацією, пародія знижує і висміює не тільки стилістику (стиль у вузькому сенсі слова), але нерідко і весь художньо-ідеологічний комплекс оригіналу (стиль у широкому значенні) і навіть світогляд автора в цілому (такі пародії искровцев на поетів «чистого мистецтва »в XIX ст.). Бувають пародії, передражнювати сам жанр безвідносно до конкретного стилю (точніше стилістиці), його втілює (наприклад, пародії Козьми Пруткова на жанр байки).
Літературна пародія існує тільки «в парі» зі своїм оригіналом. Ефект пародіювання - в уявному, але чітко відчувалися контрасті з пародіруемим, в наявності «другого плану» [Бен, 1968, Стб. 604-607].
Отже, «пародія», з точки зору такого трактування, - явище інтертекстуальності, встановлення особливого зв'язку між літературними текстами.
Звернемо увагу на вузлові моменти перетину понять «іронія» і «пародія»: «Іронічне ставлення реалізується дуже різноманітне: за допомогою гротеску (особливо у Дж. Свіфта, Гофмана), парадоксу (А. Франс, Б. Шоу), пародії, гіперболи, контрасту слів і ситуацій («Ліберал» М. Е. Салтикова-Щедріна), з'єднання різних мовних стилів і т. д. lt; ... gt ;. Іронія як контраст і протиставлення двох смислів може в літературному творі ставитися безпосередньо до самої структурі. Це - свідомий контраст елементів форми і змісту, що виникає історично досить запізно, коли у письменника з'являється можливість вибору форм і своєрідною «гри» ними. Тут письменник «звільняється» від старих форм: як Сервантес в «Дон Кіхоті» від поетики лицарського роману, як Л. Тік в п'єсі «Кіт у чоботях» від традиційного побудови драми, як Л. Стерн в «Трістраме Шенді» від техніки просвітницького роману. Стерн, наприклад, використовує всі компоненти просвітницького роману, але порушує їх пропорції, зв'язок і послідовність; гіперболізує його розповідні прийоми, доводячи їх до крайності і навіть до нісенітниці; т...
