днога мастацтва. У сістему виразних сродкаў каруселі ўваходзілі и піратехнічния дзеі, якія ўживаліся як непасредна ў відовішчи (іллюмінаванне манежу и дарогі да яго, правядзенне змаганняў плиг свічках, викаристоўванне ракет у камічних кінних гульнемо), так и ў паслякарусельних дзеях - театралізаваних застоллях, феєрверків. Складания піратехнічния виробок паасобку або ў комплексі викаристоўвалі ў вузлавих момантах дзеі - завязци, кульмінациі, фінале, што дазваляла або адразу зацікавіць гледачоў на прагляд далейшай дзеі, або з якихось акцентаваць найвишейши емациянальни пункт у развіцці дзеяння, или яшче раз засяродзіць Рамус присутних на тематици и значнасці адзначаемай падзеі. Каруселі праводзілі па специяльна распрацаванаму сценарию з уживаннем різни сродкаў театралізациі, якія патрабавалі примянення прафесіянальнай режисури и сценаграфічнага мастацтва.
Глава II. Светлавое афармленне свята
2.1 пастаноўчае асвятленне свята
Сiстема пастановачнага асвятлення будь сценiчнай пляцоўкi на свяце павiнна ўключаць унутрисценiчнае i винасное абсталяванне.
Святлотехнiчнае абсталяванне ўнутранай сценiчнай дзеi павiнна забяспечиць верхняе асвятленне (пражектари, праекцийния прибори, ультрафiялетавия апрамяняльнiкi); бакавое асвятленне за кошт размяшчення прибораў на рознай вишинi ў партальних (бакавих) зонах злева i праворуч; нiжняе асвятленне (гаризантальная рампа), якое ўсталёўваецца на планшеце сцени. У групу винаснога святлотехнiчнага абсталявання, размешчанага за межамi сцени, у глядзельнай залі, уваходзяць прибори верхняга i бакавога асвятлення, якiя треба замацаваць на специяльних стійках рознай вишинi або на зманцiраваних асвятляльних устаноўках; прибори франтальнага або лабавога асвятлення (апаратура размяшчаецца за межамi глядзельнай зали). Прибори праекций на прасвет рекамендуецца манцiраваць за задняй часткай ар ерсцени.
Годинникам на святах для пастановачнага асвятлення сцени ў якасцi агульнага франтальнага асвятлення викаристоўваюць пражектари, якiя даюць агульнае рассеянае святло, а ўнутрисценiчнае асвятленне забяспечваюць винаснимi падсветамi.
Светлавия сродкi дазваляюць ствараць на декарациях, планшеце сцени i ў глядзельнай залі разнастайния светлавия ўзори, ефекти падаючага снігу, дажджу, рух аблокаў, усход i ЗАХІД сонца, панарами зорнага неба з місяцям. На Паравіт i димних аблоках деманструюць рознакаляровую динамiку руху лазерних праменяў, а на декарациях - каляровамузични живапiс i кiна-, вiдеа-, слайдпраекциi. Альо мастацкае ўздзеянне святла становiцца вияўленчим i виразним толькi ў критим випадкі, калi яно з яўляецца адлюстраваннем вобразнай сiстеми дзеяння.
Яшче на стадиi ескiзна-праектних робіт галоўни мастак свята далучае да распрацоўкi пастановачнага асвятлення сцени Мастак па святлу.
Асновай для поўнага каларистичнага МАЛЮНКИ святла з яўляецца живапiсни ескiз. Аналiзуючи сценарий святочнай дзеi i живапiсни ескiз, галоўни мастак i мастак па святлу загадзя плануюць асноўния светлавия пункти, визначаюць колькасць i характар ??светлавих праекций i ефектаў, вимяраюць адлегласць пекло месцаў размяшчення апаратури да асвятляемих аб ектаў, а таксамо визначаюць, якiя прибори для пастановачнага асвятлення ёсць , а якiя треба набиць або ўзяць у аренду.
Годинникам усьо технiчния i арганiзацийния питаннi па асвятленні сцени ўскладаюцца на специяльния приватния арганiзациi, якiя займаюцца рашеннем падобних завдань. З iмi заключаецца працоўнае пагадненне i вядзецца далейшая робота толькi ў творч кiрунку.
Альо ў критим випадкі, калi сцена асвятляецца ўласнимi сiламi, асвятляльнiкi займаюцца набиццём неабходнай апаратури, виробок ефектно прибораў, асвятляльнай бутафориi i iншимi падрихтоўчимi работамi.
Репетиция па ўстаноўци святла адбиваецца толькi тади, калi Зроблено мантажа декаратиўнага афармлення. У адваротним випадкі рабiць светлавую репетицию бессенсоўна, таму што светлавая партитура знаходзiцца ў ПРАМ залежнасцi пекло многiх деталяў, якія ўздзейнiчаюць на велiчиню адлюстраванага святла, щабель паглинання светлавога патоку, танальную афарбоўку ўсяго афармлення.
Першів светлавая репетиция звичайна адбиваецца без виканаўцаў, но мастак i асвятляльнiкi павiнни ведаць галоўния мiзансценiчния пункти дзеяння i загадзя адзначиць дзялянкi сцени, якiя абигриваюцца акцёрамi, у свае светлавой партитури. Асвятленне сцени - Адна з Найбільший Складання завдань: майстру па святлу, святлоаператару неабходна iмкнуцца дасягнуць НЕ толькi дістатися бачнасцi, но i павишення виразнасцi знешняга аблічча, што НЕ заўсёди патрабуе ўзмоцненага асвятлення. У многiх випадкі сценiчная виразнасць вобразе патрабуе прицямнення фiгури або ТВАРу виканаўци.
