>
Для асвятлення аднаго або групи акцёраў каристаюцца мясцовим святлом. Неабходна мець на ўвазе, што, висвечваючи акцёра ўсiмi приборамi адначасова, можна пазбавiць яго вобразе виразнасцi. Аднако Нельга каристацца i якiм-небудзь адним приборам, наприклад винасним пражектарам: могуць з явiцца ценi i светлавая пляма на декарациi.
Для раўнамернага асвятлення виканаўцаў часта каристаюцца верхнiм винасним святлом, што НЕ зусiм правiльна, таму што верхняе святло зацямняе вочи, падкреслiвае вилиці, стварае правали шчок. Калi примянiць толькi рампу, то твар будз виглядаць тоўстим i кирпатим. Плиг адначасовим викаристанні сафiтаў i рампи ценi пекло аднаго з прибораў аслабляюцца дзеяннем iнших прибораў.
Вибар приёму асвятлення декараций залежиць у Першів Чаргях пекло якасцей i фактури асвятляемих материялаў: сукно нейтральнага, чорнага i цёмна-сiняга колераў можна примяняць у сценiчних дзеях, дзе галоўная ўвага засяроджваецца на асвятленнi виключна артиста, дапамагаючи яму ствариць пеўни вобразе, адлюстраваць псiхалагiчную нюансiроўку ролi, падкреслiць яго мiмiку, жест. Світлана сукно дзякуючи светлафiльтру можна афарбаваць у розния колери, ствараючи агульную танальнасць карцiни. У гетим випадкі асаблiва добра ўспримаецца колер на сукні шера-блакiтнага, кремавага i безавага колераў. Бели або светла-блакiтни заднiк, некалькi прицямнёни ўверсе, можа служиць екранам для светлавих пейзажних декараций, викананих метадам праекциi. Для святлення плоскiх живапiсних декараций, Акрам рассеянага Белага святла, каристаюцца каляровим асвятленнем, што НЕ толькi ўзмацняе iнтенсiўнасць відтінку вияў блакiтнага неба, зелянiни лiсця, но i забяспечвае радий простих пастановачних ефектаў: ??Свiтанак, золак, вечар, ноч. Плиг асвятленнi рельефних аплiкацийних деталяў примяняюць камбiнаванае святло, викаристоўваюць бакавия падсвети i пражектари, таму што гледачи ўспримаюць рельеф толькi плиг бакавим асвятленнi. Бакавое асвятленне, якое дае виразни святлацень i вияўляе рельеф, Широкий примяняецца i для асвятлення аб ёмних деталяў декараций. У многiх випадкі для падкреслiвання ўзаемасувязi прадметаў у прастори викаристоўваюць падсвет з тильнага боці.
Контражурнае святло, якое падає на асобния прадмети афармлення, придае iм вялiкую аб ёмнасць. Тое ж святло, накiраванае на дзеючих асобі, стварае па контури фiгури дадатковае асвятленне i придае ўсёй фiгури вялiкую динамiчнасць i виразнасць.
Паколькi ва ўмовах падрихтоўкi з?? ята можна разлiчваць на правядзенне толькi адной - дзвюх светлавих репетиций, то режисёр i мастак павiнни прийсцi на яе з дакладним розумінню характар ??i завдань асвятлення. Усiх асвятляльнiкаў неабходна загадзя расставiць па месцев, у iх распарадженнi павiнни Биць неабходная апаратура, фiльтри. Режисёр-пастаноўшчик зацвярджае винiкi манцiроўкi святла. Знойдзенае святло дакладна фiксуецца на нумарах святочнай праграми. У годину генеральнай репетициi яно ўдакладняецца i запiсваецца ў канчатковим вариянце ў агульную светлавую партитуру.Запiси светлавой партитури адлюстроўваюць наступния асноўния Дано: сценiчная дзея (нумар, епiзод), реплiка або сiгнал на ўключенне, аб ект асвятлення, назва прибора або светлавой праграми, колер, накiраванасць i змяненне асвятлення.
2.2 вобразна- светлавое вирашення свята
Светлавая заслону заснавана на засвятленні взвешаной у паветри часціц. З усіх вариянтаў атримання такий заслони ў асноўним викаристоўваюцца дві спосабами. Першів спосабами складаецца ў перакрицці сцени побачим прамянёў, накіраваних гаризантальна з аднаго боку на іншую. Для гетага паабапал Партала мантуюцца вертикальния лініі пражектараў типу пісталет и светапаглашчаючияе куліси з чорнага аксаміту, якія ліквідуюць непажадания рефлектиўния засвятленні. Найбільший шчильнасць паветранай сцяни атримліваецца з бакоў, а ў центри, дзе светлави Струмень саслаблени, шчильнасць заслони резка падає. Гети недахоп асабліва адчувальни ў сценах, маючих широкі Партай. У гетих випадкі ззаді светлавога струменить часта апускаюць заднік з чорнага аксаміту.
Другі спосабами складаецца ў приладзе праектарнай рампи. Вузкія прамяні пісталетаў з шчиліни, прарезанай у авансцене, пад стромкім кутом накіроўваюцца ў настільки глядзельнай зали, афарбаванага ў Чорней колер або перакритага чорним аксамітам.
Дзякуючи ніжняму размяшченню криніц святла дасягаецца вялікая непразристасць, бо зона максімальнай шчильнасці праходзіць па ўсёй ширині Партала на вишині двох - трох метраў. Вишей, там, дзе прамяні святла слабеюць, заслону губляе палю шчильнасць, но гета ўжо НЕ травні вялікага значення, паколькі асноўни ўзровень, на якім адбиваюцца перастанови, Цалко перакрити.
Найбільший виніковасць аптичнай ізаляциі сцени дасягаецца засвятленнем глядзельнай зали...
