стематичній зміні атрибуций.
У каталозі 1990 Національного музею в Стокгольмі вказано близько трьохсот творів, дані яких змінилися в період між 1972 і 1989 роками. Серед них - дві італійські картини XVI століття, що стали нині роботами загадкового голландського художника XVII століття Леонарда Брамера. Багатьом добре відомий портрет Антоніо Брокардо роботи Джорджоне з Будапештського музею. Але мало хто знає, що в результаті багаторічної атрібуционной роботи його авторство мінялося сім разів! Все це - первинна експертиза і подальша атрибуція було ланками одного дослідницького ланцюга поступового накопичення наукового знання про витвори мистецтва.
Експерт може помилятися. Але все питання в тому - як часто. Саме від цього залежить його авторитет. Наприклад: видатний історик мистецтва Абрам Бредіус, директор гаазького музею Маурітцхейс, був найбільшим фахівцем в області голландського живопису, зокрема, живопису Рембрандта. Він володів винятковим «чуттям на достовірність», що дозволило йому на європейському ринку придбати і для музею, і для себе видатні твори. Йому належить честь визначення нині широко відомої картини Рембрандта Саул і Давид raquo ;. Проте вже після смерті вченого, в 1946 році, у фахівців з'явилися сумніви в однозначності висновків Бредіуса. Поки авторство великого голландця зберігається.
Складніше йде справа з іншим шедевром Рембрандта. Його знаменита картина Польський вершник була виявлена ??Бредіусом в 1897 році в польському містечку Дзікув. Пізніше вона була придбана відомим американським колекціонером Хенрі Фріком. Але нещодавно картина була знову досліджена, і її авторство було піддано серйозному сумніву. До речі, недавні висновки американського Центру досліджень Рембрандта невтішні. Його фахівці поставили під сумнів велике число картин Рембрандта, що зберігаються в музеях світу.
Але повернемося до Бредіусу. Поколивався його авторитет експерта? Ні. Якісний результат його роботи такий позитивний, а кількість помилок мало. Та й розвінчані нині шедеври - не підробка, а справжні безіменні шедеври.
Наведені приклади змушують замислитися над тим, хто ж такий експерт. Досвідчений в справі людина - говорить Даль. Але кожен фахівець досвідчений. Можна припустити, що його досвід - НЕ шкільний, академічний. Він отримується практичною діяльністю не стільки в стінах музею, скільки повсякденним спілкуванням з живим рухом художньої маси на ринку, в колекціях.
Цей досвід не виховуємо, а напрацьовуємо. Він повинен бути доповнений, окрім природних академічних знань, такими неконкретними і невиховуваними властивостями, як інтуїція, відчуття достовірності, особливе бачення пам'ятника. Експерт повинен володіти широтою художнього погляду, тому що його завданням є ввести в нове життя справжній витвір мистецтва, дати йому шанс не загубитися серед інших. Сила експерта повинна виявитися тим більше, чим менше знайомий йому предмет дослідження.
Експерт, декларує себе фахівцем в області мистецтва ацтеків, навряд чи буде корисний у повсякденній роботі з потоком найрізноманітніших речей. Цілком зрозуміло, що не можна знати всього. Експертом не можна призначити, експертом можна бути. Мабуть, ця діяльність є суто індивідуальним проявом. І при вихованні експерта треба зуміти це виявити.
2. Особливості експертизи художніх творів
Вид експертизи вибирає замовник. Найбільш поширеною є думка фахівця, доктора наук, академіка, засноване на особистому авторитеті в даній області. Існує так само групова експертиза. Це, як правило, колектив фахівців - комісія, - який виражає свою думку в підсумованою формі. Такі експертизи воліють офіційні державні організації.
Є технологічна експертиза, коли результати виражені лише фіксацією матеріальної частини на підставі даних різних видів зйомок, рентгена, хімічного аналізу та ін. Але слід підкреслити, що відповідь технологів все ж є лише частиною виконаної програми.
Всі ці варіанти мають право на існування, всі вони вносять свій внесок в пізнання предмета. Але сьогодні найбільш результативною представляється комплексна експертиза, що включає в себе і технологічні дані, і мистецтвознавчі. Дуже важливим є і консультативні зустрічі фахівців різних музейних та реставраційних організацій у підготовці остаточних висновків, що дозволяє уникнути необачних висновків.
Експертиза на сьогоднішній день володіє набором інструментів, що дозволяє, на відміну від багатьох інших галузей мистецтвознавчого знання, найбільш багатосторонньо обстежити конкретний пам'ятник, отримувати від нього інформацію різного роду. В ідеалі експертне дослідження прагне до комплексності - методу, який претендує на найбільшу об'єктивність при...
