існує ще ні в одному музеї, ні в одній бібліотеці європейської: це - зібрання зразків всіх граверних способів, або всіх родів гравюри В». Вона була розташована за склом, на поворачивающихся рамах, прикріплених до двох великих шаф по всій їх довжині і висоті.
У 1857 р. виставки прикрасили й іншу половину залу. Одна з них представляла В«Галерею Петра Великого В»- збори, яке В.В.Стасов до кінця свого життя з величезною енергією комплектовал і описував. Як повідомляв В«ЗвітВ» того року, В«воно розташоване, в систематичному порядку, за типами, на вертикальній поверхні книжкових шаф ..., за склом, і представляє понад 200 різних портретів, починаючи від творів високої художньої гідності і сходячи до самих грубих літографій і навіть лубочних картин В». Інша виставка показувала відвідувачам Бібліотеки основні етапи розвитку російської гравюри, колекція якої в Бібліотеці до цього часу значно збільшилася. Для цього був влаштований спеціальний шафа, подібний до того, в якому зберігалися і демонструвалися твори іноземних майстрів. У вітринах нової шафи вітчизняні твори були розташовані в хронологічному порядку.
Експозиції зразків гравірувальних технік, російської гравюри і петровських портретів, поповнюючись, залишалися незмінними до 1920-х рр..
Естампи були доступні огляду відвідувачів Бібліотеки не тільки в самому Відділенні, а й у примикає до нього залі № XIV (нині - Зал соціально-економічної літератури), і в призначеному для художніх занять залі № XII (нині - Зал літератури та мистецтва). У 1852 р. у кожному з них було влаштовано за чотири вітрини пірамідальної форми, прикрашених зверху зліпками з античних статуй. У нерухомій нижній частині засклених вітрин поміщалися бібліографічні рідкості, а під обертається верхній - В«примітні естампиВ».
З 1850-х рр.. фонд естампів використовується все більш інтенсивно. У єдиний тоді читальний зал, який знаходився на першому поверсі Бібліотеки, в корпусі Соколова (нині - одне з приміщень Відділу рукописів), багато ілюстровані видання і власне естампи не видавались. З ними можна було ознайомитися на другому поверсі в залі № XII (так звана В«Ларинський залуВ», нині - Зал літератури і мистецтва), який з 1857 р. була відведена для художників. У залі був встановлений великий стіл з пюпітрами для малювання. Особливий квиток для пропуску на заняття видавав завідувач Відділенням; в 1858 р. число відвідувачів залу досягла 1 413 осіб.
У 1862 р. в Бібліотеці відкрився новий читальний зал, спроектований Собольщикова (нині - Ленінський зал): у ньому був запланований і В«кабінет для художніх робітВ», в якому видавалися б В«розкішні видання з естампами та ілюстраціями ... і ... естампи на окремих аркушах В». Однак художники були витіснені з цього залу, і їх обслуговування поступово перейшло власне в Відділення витончених мистецтв і технології, де вони не тільки отримували матеріали, але могли розраховувати і на консультацію такого фахівця, як В.В.Стасов. Серед відвідувачів Бібліотеки були тоді відомі художники (І. Є. Рєпін, М.А. Антокольський і ін), великі вчені, а також колекціонери. У числі останніх був і Д.А. Ровинський, по заповітом якого в 1897 р. Бібліотеці були передані гравірування іноземні портрети з його колекції.
Після смерті В.В. Стасова в 1906 р. місце завідувача Відділенням витончених мистецтв і технології зайняв Микола Дмитрович Чечулин. При ньому була зроблена спроба систематизувати і порядок численні надходження колишніх років. Серед нових матеріалів, поповнили фонди Бібліотеки в перші десятиліття XX в., особливо виділяється збори А.В.Олсуфьева.
У 1918-1930 рр.. Відділенням, до якого входив і так званий В«Кабінет ЕстампівВ», завідував Михайло Леонідович Лозинський. На рубежі 1910-х-1920-х рр.. збори Бібліотеки значно поповнилося за рахунок естампів, які надходили переважно з Державного книжкового фонду, концентрувати передачу матеріалів з колишніх приватних зібрань та ліквідованих установ. Так, в 1919 р. Бібліотека отримала збори видових гравюр Н.К. Синягина і збори російських портретів В.Я. Адарюкова, а також 7 томів англійських гравюр XVIII в. З кожним роком все більше прибували твори радянської графіки, особливо - плакати, як у порядку В«обов'язкового примірникаВ», так і від збирачів. У 1930 р. було утворено самостійне Відділення естампів. Положення найціннішого фонду було важким: в 1932 р. в ньому працював 1 людина, який виконував В«всі функції з своєму відділенню як технічного, так і консультаційного порядку В». Матеріали знаходилися в двох залах серед книжкових шаф В«без будь-якої хронологічної або логічної послідовності В». Не дивно, що в 1932 р. виникла пропозиція про передачу зборів гравюр чотирьом музеям: ленінградським Ермітажу і Російському музею, московським Музею образотворчих мистецтв і Третьяковській галереї. До щастя, фонд вдалося відстояти, а з 1936 р. в роботі Відділення відбулися позитивні зміни: почалася систематизація та інвентаризація матеріалів, стали здій...
