норар був жебрацький, треба було писати якомога більше, писати безперервно, що не розгинаючи спини, не знаючи відпочинку. Виснажливе многопісаніе було небезпечним ворогом молодого, тільки ще дозрівало таланту. Воно спустошувало душі багатьох літераторів. p> Небезпечним для розвитку таланту було й те, що Чехов в перші роки не надавав серйозного значення своєму літературному праці, вважаючи його десятирядний порівняно зі своїми медичними, науковими інтересами. Але були і ще більш грізні небезпеки, що підстерігали його талант. Ці небезпеки були закладені в умовах самої епохи і в характері тих гумористичних журналів, на сторінках яких було призначено Антону Павловичу починати свій літературний шлях.
Це була небувало важка для печатки епоха. Ледве чи не головним завданням К.П. Побєдоносцев, обер-прокурор Священного Синоду, вважав придушення друку, повне В«заборонаВ» громадської думки. Одним з його злочинів проти російської культури було закриття «³тчизняних записокВ», передового журналу, очолюваного Салтиковим-Щедріним.
Замість справжньої літератури, про яку мріяв демократичний читач, йому пропонувалися строкаті, крикливі обивательські журнальчики. Але В«хитрість історіїВ» позначилася в тому, що саме звідси, з цих непоказних задвірків російській пресі, і вийшов небезпечний ворог всіх і всяких Пришибеева і Побєдоносцева, ворог В«старої, проклятої, крепостнически-самодержавної рабьей Росії В», викривач всього ладу життя, що принижує людину. Цим ворогом був новий могутній російський письменник, який переховувався поки під розважальним псевдонімом В«Антоша ЧехонтеВ» і далеко не віддавав самому собі звіту в значенні свого новаторського праці. Героєм його творів став різночинець, дрібний службовець, - В«маленькийВ» людина міста, а потім і села.
Багато читачів і критики на перших порах сприймали Антошу Чехонте в загальному ряді звичних постачальників розважального чтива. Можна сказати, що повторювалася казка про В«гидке каченяВ»; в цій казці качки і каченята дивилися на подраставшего лебедя, як на неправильного каченяти. Чехов нерідко у своїх розповідях зовні залишався начебто в межах звичайного розважального розповіді. Але по суті справи він підривав зсередини цей жанр, наповнюючи його новим змістом, виробляючи нову форму. І читачі більш чуйні все ясніше починали розуміти, що перед ними щось нове, тільки по зовнішності схоже на звичайне.
3. В«Стислість - сестра талантуВ»
У маленьких оповіданнячках Чехов навчився передавати все життя людини, протягом самого потоку життя. Крихітний оповіданнячко піднявся до висоти епічного оповідання. Чехов став творцем нового виду літератури - маленького оповідання, що вбирає в себе повість, роман. У його листах, висловлюваннях, записах з'явилися по-суворовських лаконічні і виразні вислови, формули стилю: В«Стислість - сестра талантуВ», В«Мистецтво писати - це мистецтво скорочуватиВ», В«Писати талановито, тобто коротко В»,В« Вмію коротко говорити про довгі речі В». Остання формула точно визначає сутність досягнутого Чеховим незвичайної майстерності. Він домігся небувалою в літературі ємності, місткості форми, він навчився кількома штрихами, особливо за допомогою згущення типовості, своєрідності мови персонажів, давати вичерпні характеристики людей. Чехов відкинув такі прийоми характеристики персонажів, коли письменник, перш ніж герой почне діяти, детально знайомить читача з його попередньою біографією, з його батьками, а то й предками. Чеховські герої завжди розкриваються в самому дії, у вчинках, у думках і почуттях, безпосередньо пов'язаних з дією. Можна сказати, що Чехов - один із найсуворіших майстрів об'єктивної школи в літературі, що вивчає людини з його поведінки.
Вивчаючи оповідання Антоша Чехонте, дивуєшся ранньої зрілості художника. У три-чотири роки Чехов перетворився на сформованого чудового майстра. Тільки зрілий, мудрий художник міг створити В«ЗловмисникаВ» (1885 р.) або В«Дочка АльбіонуВ» (1883 р.). Рання художня зрілість Чехова може порівнюватися лише з ранньої художньої зрілістю Пушкіна, Лермонтова. Ця зрілість далася письменнику ціною наполегливої вЂ‹вЂ‹праці. p> Так само як Чехов навчився вкладати величезне вміст у коротенькі оповідання, В«пресуватиВ» їх, робити гранично ємними, місткими, точно так само він зумів зробити гранично містким час, скоротивши, стиснувши до межі шлях, що відокремлює дебютанта від зрілого майстра.
Найвеличніший стиліст, Чехов виступав серед своїх літературних і театральних друзів невпинним пропагандистом чистоти літературної мови та граничної економії мови. "Мистецтво писати, - говорив він, - полягає, власне, не в мистецтві писати, а в мистецтві ... викреслювати погано написане ". Про постійній увазі Чехова до мови свідчать його поправки і зауваження, які він робив на рукописах молодих письменників, розвиваючи у них нетерпиме ставлення до літературних штампів, до заїждженим оборотам і вимагаючи від них пошуків сильних, влучних і вираз...
