capeВ» це ідеальне місце поза повседнесной життя, частинка Едему.
Англійський парк, як вже говорилося вище був створений не тільки за типом монастирських садів, але і античних вілл. Ідеалом античної вілли було з'єднання з природою, отже отсутсвие меж і симетричної системи парку. p> У середині CUIII століття Горацій Уолпол писав про те, що першим кроком на шляху до створення нового англійського парку стала відмова від візуальних кордонів. Зникла межа між парком і навколишнім пейзажем. [1] Регулярність і прямі алеї будуть вигнані з парку, а гарантом цілісності картини світу стане сама людина. Усталені канони бароко похитнулися, а В«Повернення до природиВ», до простоти міцніє все більш і більш. Неминучим стає відмова від штучності, пишності, складності, парадності і лінійності, пануючих в стилях до CUII-першій половині CUIII століття.
Що ж стосується архітектури на території парку, то будівля інтегрується в пейзаж і існує за його законами. Архітектурні принципи поступаються місце мальовничим, іррегулярностью стає головним достоїнством споруди. У цій ситуації паркові павільйони набувають абсолютно нову для архітектури завдання-вони повинні впливати на почуття глядача, викликати в ньому певні асоціації і настрою. Про це, зокрема, писав Т.Уотлі у своїх В«Зауваженнях про сучасному садівництві В»(1770), одному з перших значних трактатів з теорії пейзажного парку. Кожна паркова споруда висловлює свій характер, який В«може бути слабким в одному випадку і сильним в іншому, серйозним або веселим, прекрасним чи простим, і за своїм стилем може, або не може, відповідати того місця, якому вона належить. Але це відповідність саме по собі не є єдиним достоїнством будівлі, яке іноді має настільки твердим характером, що може визначити, удосконалити або виправить характер самого пейзажу В». [2] p> Одним з найбільш передових і новаторськи мислячих архітекторів цього часу був Ланселот Браун. Він висловив вимоги до архітектури при створенні ландшафту так, що це повинен бути хороший і чіткий план, він повинен бути грамотно і точно виконаний, він вважав, що архітектор повинен ідеально знати будову місцевості і всіх об'єктів на ній і природних, і штучних. Так само вважав він, архітектор повинен володіти талантом садівника і безкраїм почуттям смаку при посадці дерев і квітів.
Але якщо сад, або парк, відбивав у собі ідеї античності і палладіанства, то архітектура часто була представлена аж ніяк не в класичному стилі.
Характерним прикладом може стати знаменита заміська садиба В«Строберрі ХіллВ», побудована Горацієм Уолполом в неоготичному стилі.
Передбачалося, що планування ренесансних палаццо і вілли, особняка і садибного будинку в дусі класицизму повинна бути В«правильноюВ», регулярної, з симетричними, чіткими, прямокутними контурами. Як вже не раз говорилося вище, регулярність і картезіанської сприйняття світу були В«ворогамиВ» для нового ідеального світу, світу гармонії і меланхолійного спокою. Звернення до готики як до піднесеного старовинним ідеалу давало свободу, допускало асиметрію і мальовничість композиції, властиві зодчеству середньовіччя. Можна було планувати будинок так, як хотілося і як того вимагало функціональний пристрій будівлі.
Горацій Уолпол так сказав про це: В«Я збираюся побудувати маленький готичний замок ... Грецький стиль годиться тільки для величних і громадських будівель. Колони і всі чудові класичні орнаменти виглядають смішно, якщо прикрашати ними будинок розміром з комод або сирний торт. Розмаїття ніякого, і не допускаються ніякі приємні неправильності В». Особистий смак кожного шанувався і був поставлений вище загальноприйнятої архітектурної форми. В«Ну і що, коли незабаром кому-небудь хочеться покрити сутінком аббатств і соборів власну оселю ... тоді сад, навпаки, повинен передавати не що інше, як сонячність і веселощі природи В». [3]
Строберри Хілл складається з кількох впізнаваних середньовічних будівель різних типів. Один фасад нагадує кам'яний готичний будинок городянина CIU-CU століття. Інший являє собою стіну готичного собору, з характерними винесеними вперед опорами, контрфорсами, великими стрілчастими вікнами і прибудовами, схожими на каплиці. Два сходяться під кутом корпусу об'єднує висока вежа з зубцями і приставленої до неї гостроверхій башточкою.
Після створення садибного будинку в Строберри Хілл мода на житла в середньовічному, неоготичному стилі охопила Англію і не тільки її. По всій Європі неоготичні тенденції в побудові садиб і вілл були невід'ємною частиною паркового мистецтва. І навіть у далекій Росії були побудовані такі чудові пам'ятники садово-паркової архітектури в неоготичному стилі як Царицино, Петровський палац у Москві, Гатчина і десятки інших будівель. br/>
4. Сталий садово-паркового мистецтва як таких не існує. Є загальна концепція, загальні естетичні ідеали і характерні риси, про які йшлося в попередньому розділі. Пейзажний парк був у CUIII ...
